第九屆全國(guó)水彩·粉畫(huà)展觀感

文\蔣躍

金秋十月，受全國(guó)九屆水彩·粉畫(huà)展組委會(huì)的邀請(qǐng)，我赴甬參加開(kāi)幕式和水彩畫(huà)學(xué)術(shù)研討會(huì)。來(lái)賓眾多，我遇到了許多知名的水彩畫(huà)家、理論家和老朋友，參觀者絡(luò)繹不絕，顯示出水彩畫(huà)界欣欣向榮的繁華景象。

五四運(yùn)動(dòng)前后，水彩畫(huà)進(jìn)入中國(guó)，很快被人們熱情接受。因?yàn)檫@個(gè)畫(huà)種具有東西方文化交融的特點(diǎn)，至今也是中小學(xué)色彩教學(xué)的必修課。這次水彩畫(huà)展是由中國(guó)美協(xié)主辦，水彩畫(huà)藝委會(huì)承辦，參加者眾多，作品也有相當(dāng)?shù)乃?，它?biāo)志著中國(guó)水彩畫(huà)走向成熟。體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：其一，新人輩出。盡管有許多老水彩畫(huà)作者參展，但很多都是新近幾年才涌現(xiàn)出來(lái)的新面孔，后起之秀的水彩畫(huà)家占總數(shù)的三分之二以上；其二，風(fēng)格多樣。參展的作品，無(wú)論具象或是意象，抽象抑或裝飾趣味，都有涉及，面貌分格多樣。與以往純“功夫型”相比，此次展覽有很大改觀，尤其出現(xiàn)了一些抽象半抽象的作品。其三，題材寬泛。有弘揚(yáng)主旋律的，也有用微觀的方式反映生活的，人物畫(huà)題材的作品數(shù)量眾多。其四，手法豐富。作者制作的手段、方法紛呈，有透明和不透明的，丙烯，粉畫(huà)等，總體呈現(xiàn)出思想解放、思維活躍等亮點(diǎn)。

本次水彩畫(huà)展最突出的特點(diǎn)是幅面的增大，我認(rèn)為這不是件壞事。有人擔(dān)心會(huì)畫(huà)空，從而失去水彩畫(huà)小幅面和即行的特點(diǎn)，這是不必要的。時(shí)代在發(fā)展，參展畫(huà)家的素質(zhì)在提高，畫(huà)面大或小應(yīng)根據(jù)題材與個(gè)人的能力而定，有掌控的能力并且題材需要，完全可以畫(huà)大畫(huà)。至少，在我看來(lái)，尺寸的大小不應(yīng)該成為一個(gè)研討會(huì)需要著重討論的問(wèn)題。

今年的展覽體現(xiàn)了評(píng)委們的包容之心，這是可喜的。從十多年前開(kāi)始，官方水彩畫(huà)的單項(xiàng)展連續(xù)辦了九屆，九九歸一，是一個(gè)承上啟下的轉(zhuǎn)折。我們面臨的更重要的任務(wù)是思考下一步該如何去走？就目前展覽的情況或是水彩界整體的情況而言，有如下幾個(gè)問(wèn)題我以為需要水彩畫(huà)界的朋友們思索的。

第一，水彩畫(huà)語(yǔ)言的自律性。水彩畫(huà)種存在著自身發(fā)展過(guò)程中不應(yīng)該改變，也不能改變的特性。比如，凡是從事過(guò)水彩畫(huà)學(xué)習(xí)、研究、創(chuàng)作者都有這樣的體會(huì)：水彩畫(huà)中的最難點(diǎn)是它的透明性，一幅作品要畫(huà)得透明是十分不易的，而水彩畫(huà)的材質(zhì)特點(diǎn)和寶貴之處正在于此，失去透明感就等于失去了水彩畫(huà)種存在的本質(zhì)意義。然而，本次展覽顯然在這方面缺失得比較嚴(yán)重，相當(dāng)一部分作品是不透明的，這其中就存在一個(gè)導(dǎo)向問(wèn)題，很有可能最終導(dǎo)致這個(gè)畫(huà)種慢慢消亡甚至解體。所以，對(duì)于這種傾向，需要予以高度警惕。因?yàn)楫?dāng)加上了不透明的顏料之后，水彩畫(huà)的技法就會(huì)變得非常簡(jiǎn)單，也失去其美感和存在價(jià)值。例如有幾張獲獎(jiǎng)作品，在我看來(lái)與油畫(huà)沒(méi)什么區(qū)別，而這些作品在油畫(huà)大展中必定是慘遭淘汰的。的確有這樣的狀況，部分畫(huà)家，參加大畫(huà)種的展覽屢屢落選，轉(zhuǎn)而投機(jī)水彩，反倒是得獎(jiǎng)了。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，這種傾向?qū)τ谒蔬@個(gè)畫(huà)種而言是十分危險(xiǎn)的。正如瑞士浪漫主義藝術(shù)家勃克林所指出的那樣：“沒(méi)有對(duì)技法和材料的理解，我們永遠(yuǎn)是技巧的奴隸。”好作品除去題材、思想和技巧外，還要有畫(huà)種的材質(zhì)意識(shí)。我認(rèn)為，在冠名水彩畫(huà)的單項(xiàng)展覽中應(yīng)該謝絕這樣的作品，水彩畫(huà)種不應(yīng)該在求變和思想解放過(guò)程中消解它的傳統(tǒng)規(guī)范。

第二，作者的審美意識(shí)問(wèn)題。高品位的審美精神是目前水彩畫(huà)界存在的比較大的問(wèn)題，比如一種風(fēng)格興起便群起仿效。藝術(shù)的生命力在于原創(chuàng)精神，任何優(yōu)秀的作品，在世界藝術(shù)史上能留存下來(lái)，或者深深地被一代又一代的觀眾記住，它一定是原創(chuàng)的，是別人沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，卻被他們看見(jiàn)并捕捉到，這是最具有價(jià)值和閃光的部分，這種原創(chuàng)性是藝術(shù)生命的本源，而這恰恰是水彩畫(huà)作者比較缺失的一個(gè)方面。很多作品都似曾相識(shí)，也不乏 “翻譯”別的畫(huà)種的例子，甚至有些水彩作品畫(huà)得與工筆畫(huà)幾乎一模一樣。多年以來(lái)，水彩畫(huà)展覽沒(méi)有走出比別的畫(huà)種慢一拍的怪圈，工匠性勞動(dòng)的作品為數(shù)不少，此次獲獎(jiǎng)作品中有明顯模仿別的畫(huà)種畫(huà)家風(fēng)格的作品。

第三，水彩畫(huà)家的基本功有待提高。這些年水彩畫(huà)取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，進(jìn)步的標(biāo)志是作者群的基本素質(zhì)提高了，這其中主要原因是專業(yè)畫(huà)家以及藝術(shù)學(xué)院老師的普遍參與，我本人就是一名中國(guó)美術(shù)學(xué)院的水彩畫(huà)專業(yè)教師，帶水彩畫(huà)研究生。在教學(xué)中造型、色彩、構(gòu)圖、技法的訓(xùn)練，都提到議事日程上。但是，在很多水彩畫(huà)家觀念中，水彩畫(huà)作品似乎只是一種玩耍心理，對(duì)于水彩畫(huà)的造型能力、色彩內(nèi)涵的研究、畫(huà)面的深入性以及繪畫(huà)的形式感有所缺失。比如繪畫(huà)的本質(zhì)到底是什么？形式如何展現(xiàn)？形式語(yǔ)言的魅力在哪里？我覺(jué)得參展畫(huà)家可能考慮得相對(duì)少一些。

水彩畫(huà)種本身是十分高雅的藝術(shù)形式，點(diǎn)、線、面，色、形、體、質(zhì)，這是繪畫(huà)的基本元素，這些元素如何通過(guò)水彩畫(huà)這個(gè)平臺(tái)來(lái)表現(xiàn)？我認(rèn)為，畫(huà)種并無(wú)大小之分，只有畫(huà)家能力的大小之別，尤其出現(xiàn)在人體畫(huà)以及人物畫(huà)的造型上，準(zhǔn)確性與生動(dòng)性、典型性與深刻性等與別的畫(huà)種相比，還是略顯蒼白。還有，水彩畫(huà)色彩的語(yǔ)言沒(méi)有得到應(yīng)有的開(kāi)拓。畫(huà)展整體看上去比較灰澀，許多作品色感較弱，鮮明性和飽和度不夠，許多作者用減弱色彩感取得畫(huà)面的協(xié)調(diào)，不可取。當(dāng)然，水彩畫(huà)的材質(zhì)帶來(lái)了特定表現(xiàn)技法的難度，但是，“無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”，這也恰恰需要我們水彩的作者去加以重視，千萬(wàn)別以為水彩畫(huà)只不過(guò)是個(gè)玩水的玩意兒。

這些年，我隔水相望，反倒讓我有機(jī)會(huì)遠(yuǎn)觀和靜思。