最近，我看到丁原祿的漁船系列的作品，覺(jué)得與眾不同。他的漁船系列的特色就在于開(kāi)拓新的題材，營(yíng)造新的意境，進(jìn)行筆墨與形式語(yǔ)言的創(chuàng)新，借助漁船這一物質(zhì)載體，表現(xiàn)海邊漁民和畫(huà)家本人的精神和情感世界。

　　中國(guó)畫(huà)本質(zhì)上是寫(xiě)意的藝術(shù)，終極的追求是營(yíng)造抒情詩(shī)的意境。畫(huà)家畫(huà)漁船的目的并不是機(jī)械地再現(xiàn)漁船的外形，而是借助漁船表現(xiàn)漁民的精神，抒發(fā)畫(huà)家的情感。簡(jiǎn)言之，畫(huà)漁船實(shí)際上是要畫(huà)漁民的精神，畫(huà)自己的情感。起初丁原祿創(chuàng)作漁船題材的水墨畫(huà)，有時(shí)把漁民與漁船畫(huà)在一起，結(jié)果漁船與漁民都不夠突出。后來(lái)他完全舍棄了人物，只畫(huà)漁船。只畫(huà)漁船不畫(huà)漁民，如何表現(xiàn)漁民的精神？畫(huà)家采用擬人化的象征手法，像畫(huà)漁民一樣畫(huà)漁船，他筆下飽經(jīng)風(fēng)浪的木制漁船的造型，就像飽經(jīng)風(fēng)浪的漁民一樣簡(jiǎn)樸、黝黑、結(jié)實(shí)、粗壯。同時(shí)他采用山東農(nóng)民畫(huà)、剪紙等民間藝術(shù)常見(jiàn)的夸張手法，進(jìn)一步強(qiáng)化了木制漁船包括各種細(xì)節(jié)稚拙、粗獷、渾厚、沉重的感覺(jué)，更貼近漁民的性格氣質(zhì)。他還經(jīng)常采用鳥(niǎo)瞰式的構(gòu)圖，使那些點(diǎn)綴著幾只水鳥(niǎo)的成排漁船，在滿(mǎn)幅畫(huà)面上重疊“豎立”起來(lái)，令人聯(lián)想起漁民群體頂天立地的高大形象。雖然畫(huà)面上只有漁船沒(méi)有漁民，但是通過(guò)造型夸張、構(gòu)圖獨(dú)特的擬人化的漁船，漁民的精神卻表現(xiàn)得更加含蓄有力，畫(huà)家熱愛(ài)漁民和漁船的情感也表現(xiàn)得更加深沉。

　　丁原祿的漁船系列為了開(kāi)拓新的題材，營(yíng)造新的意境，在筆墨與形式語(yǔ)言上也進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。他的漁船系列以漁船為主體，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)不屬于山水畫(huà)范疇，但是在筆墨運(yùn)用和畫(huà)面經(jīng)營(yíng)上卻與他的山水畫(huà)有一脈相通之處。他的山水畫(huà)筆墨取法范寬、龔賢諸家，似乎主要以他的家鄉(xiāng)山東日照的五蓮山等名山為藍(lán)本，山石累累，圓渾盤(pán)郁，抓住了當(dāng)?shù)厣叫蔚孛驳奶攸c(diǎn)。他的漁船系列也運(yùn)用了類(lèi)似他的山水畫(huà)的筆墨技法，尤其是積墨法，層層積染，圓潤(rùn)厚重，也符合日照海邊漁船的造型特征。那些排列的漁船、纏結(jié)的纜繩、集束的罐子或漂子，組合成相當(dāng)于山石累累的形狀，留白的海水則相當(dāng)于山間的煙云流泉。不過(guò)，畫(huà)家為了表現(xiàn)木制漁船、麻制纜繩、陶制罐子、橡膠輪胎、塑料漂子等物體特有的肌理質(zhì)感，也嘗試各種不同于一般山水畫(huà)的筆法、墨法、皴法。因此他的漁船系列既有類(lèi)似山水畫(huà)的整體氣勢(shì)，又有木制漁船的具體細(xì)節(jié)，形成了自己的一套適合表現(xiàn)漁船的獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言。王鏞