他是一位雜家，涉獵剪紙、雕塑、版畫(huà)、油畫(huà)、中國(guó)畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、宣傳畫(huà)、插圖等等，幾乎所有的美術(shù)門(mén)類均有良好表現(xiàn)，成果頗豐。

　　他又是一位專家，不論玩何種門(mén)類、何種技法、何種門(mén)道，均能專注精深，得心應(yīng)手，成績(jī)斐然。

　　他醉心藝術(shù)世界50載，且以藝術(shù)“百變”飲譽(yù)美術(shù)界，尤其備受北方畫(huà)壇推崇。但他創(chuàng)作張狂有余，為人卻十分低調(diào)，極少接受傳媒采訪，互聯(lián)網(wǎng)上幾乎搜索不到關(guān)于他個(gè)人的新聞報(bào)道。

　　他就是廣東藝術(shù)大師湯集祥。在其創(chuàng)作剛剛屆滿50周年之際，他接受中新網(wǎng)記者專訪表示，他最近在忙著“畫(huà)字”，這是他正在籌備在北京舉辦畫(huà)展的作品的一部分。

　　幸運(yùn)、張狂的藝術(shù)家

　　湯集祥，1939年生于海南瓊海市。1962-1970年在佛山民間藝術(shù)研究社從事木版畫(huà)、剪紙創(chuàng)作與研究。1978年調(diào)入廣東畫(huà)院，10后年被任命為廣東畫(huà)院副院長(zhǎng)。

　　過(guò)去數(shù)十年光陰匆匆走過(guò)，回首看看，湯集祥無(wú)疑是時(shí)代的寵兒：1962年廣州美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系畢業(yè)，他分配到佛山民間藝術(shù)研究社，當(dāng)時(shí)正是廣東民間藝術(shù)最輝煌的時(shí)期；之后轉(zhuǎn)到佛山文化館，那段時(shí)間文藝從業(yè)者在文化館的待遇最為優(yōu)厚；1978年開(kāi)始調(diào)入廣東畫(huà)院，時(shí)值廣東改革開(kāi)放之初，畫(huà)院同仁思想解放，創(chuàng)作氛圍熱烈，作為畫(huà)家來(lái)說(shuō)，在所有的文化單位當(dāng)中畫(huà)院是最好的單位之一。

　　“我經(jīng)歷了各個(gè)單位最好的時(shí)期，確實(shí)很幸運(yùn)?！睖槿缡钦f(shuō)。尤其在廣東畫(huà)院，當(dāng)時(shí)廣東得改革開(kāi)放風(fēng)氣之先，畫(huà)院畫(huà)家積極投身于改革開(kāi)放的生活，大膽探索，勤奮創(chuàng)作，取得了顯著的成績(jī)，許多代表性作品都是在這一時(shí)期誕生的。

　　不過(guò)，湯集祥的出名時(shí)間卻是在1974年，那時(shí)候他還在佛山。當(dāng)時(shí)，湯集祥與另一畫(huà)家余國(guó)宏合作的油畫(huà)《耕?！穮⒓恿巳珖?guó)美展，一炮而紅。在那個(gè)滿是“紅、光、亮”革命題材的年代，這幅以灰色調(diào)為主、注重形式的作品，“猶如一首抒情而優(yōu)美的小詩(shī)”，令人們眼前一亮。

　　著名評(píng)論家、深圳美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)魯虹評(píng)論說(shuō)：“這在當(dāng)時(shí)是很難得的。記得我曾經(jīng)以水粉畫(huà)的方式臨摹過(guò)好幾幅《耕海》，作為送給朋友、鄰居結(jié)婚或安置新家的禮物?！?br/>
　　“別人畫(huà)的明亮色調(diào)，我卻畫(huà)灰調(diào)子，當(dāng)時(shí)確實(shí)受到了壓力，經(jīng)常被單位領(lǐng)導(dǎo)批評(píng)?！睍r(shí)隔多年，湯集祥回憶當(dāng)時(shí)情景，不勝嗟嘆。

　　因?yàn)椤陡！愤@幅畫(huà)而成名的湯集祥，幾十年來(lái)從來(lái)未曾放下過(guò)畫(huà)筆。退休后，他開(kāi)始了逍遙生活，每年有幾個(gè)月在澳洲度過(guò)。澳洲的優(yōu)美風(fēng)景和人情事物，帶給他很多的繪畫(huà)靈感和題材。

　　年過(guò)古稀的湯集祥，笑容可掬，談起創(chuàng)作時(shí)，卻又顯得十分張狂。記者問(wèn)：“你覺(jué)得哪個(gè)時(shí)期是你創(chuàng)作的黃金階段”。湯集祥不假思索，他說(shuō)，“應(yīng)該說(shuō)我在每個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作都很好，直到現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)造的欲望還很濃烈，我現(xiàn)在70多歲了，覺(jué)得還可以繼續(xù)畫(huà)下去，永不止步?！?br/>
　　“畫(huà)字”，畫(huà)字中同時(shí)也畫(huà)出山水

　　“我發(fā)現(xiàn)，湯先生幾乎每隔一段時(shí)間就會(huì)大變一次?！濒敽缯f(shuō)。誠(chéng)如魯虹所言，湯集祥的藝術(shù)創(chuàng)作并不拘泥于一種技法，他最是追求藝術(shù)創(chuàng)新。

　　與中年時(shí)期的畫(huà)作不同的是，近期湯集祥進(jìn)行的創(chuàng)作卻是在“畫(huà)字”，而非“畫(huà)畫(huà)”。記者在其位于廣東畫(huà)院的畫(huà)室里看到，湯集祥的“字”畫(huà)散落在各處，令人驚訝。譬如，一副畫(huà)作中，蘊(yùn)藏了“春暖花開(kāi)”四個(gè)字，又隱約可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)中又有完全不同的四個(gè)字——“天下為公”。湯集祥說(shuō)，實(shí)際上，這是一幅畫(huà)，畫(huà)作之中隱現(xiàn)的文字，則傳達(dá)了畫(huà)作的內(nèi)容，以及藝術(shù)家所想表達(dá)的思想內(nèi)涵。

　　“我不是寫(xiě)字，我是畫(huà)字，寫(xiě)字的話，是書(shū)法，而不是繪畫(huà)?！睖楸硎?，他畫(huà)山水，畫(huà)的不是某個(gè)具體的山水，如黃山、桂林、泰山，而是字之山水，字中有山水，山水亦是字，在畫(huà)作中融入了中國(guó)漢字。

　　從小篆、草書(shū)，到行書(shū)、楷書(shū)，從傳統(tǒng)繁體到簡(jiǎn)體字，或是雜糅其中，不一而同，皆為其所用，其畫(huà)作卻又不顯紛亂，主題突出。

　　湯集祥“畫(huà)字”，并非突然的起意，而是源于他本人比較喜歡書(shū)法。“我畫(huà)字非常開(kāi)心，畫(huà)的不是具體的風(fēng)景，卻非常好看，比我去寫(xiě)生要好?！睖檫€說(shuō)：“用自己喜歡的東西融入創(chuàng)造中去，如自己的書(shū)法、民間藝術(shù)，這種才能或喜好千萬(wàn)不要浪費(fèi)?！?br/>
　　他解釋說(shuō)，中國(guó)的文字從自然界而來(lái)，從鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)獸而來(lái)，他“畫(huà)字”是把文字還原回大自然中去。況且，中國(guó)的文字結(jié)構(gòu)、書(shū)法結(jié)構(gòu)，本身就美得不得了。

　　對(duì)于新創(chuàng)作的一批“字”畫(huà)，湯集祥正在籌備將其從廣州的畫(huà)室轉(zhuǎn)移到京城展覽。至于到北京辦展的時(shí)間，則需要辦完去澳洲的移民手續(xù)(他的兩個(gè)女兒定居在澳洲)之后，才能定下來(lái)。不過(guò)湯集祥心態(tài)平和，得失之間并不太計(jì)較，他說(shuō)，“展覽能不能辦得成功，乃至作品受不受到認(rèn)可，我不知道，但我還是輸?shù)闷鸬??！?br/>
　　為人低調(diào)，業(yè)界評(píng)價(jià)極高

　　雖然湯集祥極少亮相新聞媒體，個(gè)人報(bào)道難覓蹤影。行內(nèi)藝術(shù)家、評(píng)論家卻給予他極高的評(píng)價(jià)。

　　魯虹說(shuō)，正是因?yàn)闇殚啔v豐富，涉足的中外藝術(shù)知識(shí)廣博，所以他在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，能夠輕松自如地跨越東方文化與西方文化的界限，精英文化與大眾文化的界限，水墨與其它畫(huà)種———如油畫(huà)、版畫(huà)、裝飾畫(huà)的界限，并由此形成他獨(dú)特的藝術(shù)面貌。而他創(chuàng)作的水墨畫(huà)則達(dá)到了前所未有的高度。

　　“他的聰明之處是：并不是被動(dòng)地用毛筆或宣紙去畫(huà)西畫(huà)，一方面將西畫(huà)的一些藝術(shù)元素很好地轉(zhuǎn)化為水墨畫(huà)的表現(xiàn)方法；”魯虹認(rèn)為，另一方面，湯集祥又從傳統(tǒng)的民間繪畫(huà)———如木刻年畫(huà)、剪紙、陶瓷中智慧地轉(zhuǎn)化出一套全新且具有個(gè)人特點(diǎn)的表現(xiàn)方法。

　　2010年出版的《畫(huà)思常動(dòng)---湯集祥六個(gè)課題新作集》匯聚了湯集祥眾多藝術(shù)代表作，創(chuàng)新是當(dāng)中一大亮點(diǎn)，其中作品或探討了“景”的文化性問(wèn)題；或隱喻著對(duì)愛(ài)情和親情的珍愛(ài)呵護(hù)的心態(tài)；或贊美著人的“精神”或體現(xiàn)為對(duì)“心”的關(guān)懷問(wèn)題或嘗試了“圖像”生成的多種可能性；或是關(guān)于“氣”的表達(dá)。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)、原廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生說(shuō)，“我一直敬佩湯老師的是他的這種既充滿童心又富于理性的人生態(tài)度，是常動(dòng)常新，永不停步，不斷思考不斷創(chuàng)新的干勁和精神?！?br/>
　　中國(guó)美協(xié)副主席、廣東畫(huà)院院長(zhǎng)許欽松對(duì)他評(píng)價(jià)則是：恒定和多變。許欽松說(shuō)，湯集祥多變，是一位藝術(shù)的大玩家。他的變是年年變、月月變。他題材變、門(mén)類變、技法變、風(fēng)格變，變變復(fù)變變，層出不窮，玩盡了花樣，令人目不暇接。變是天地萬(wàn)物的生命軌跡，也是一切藝術(shù)活動(dòng)的恒定狀態(tài)。藝術(shù)因變而鮮活，也因變而輝煌。

　　在他許欽松看來(lái)，湯集祥又是善變的?！八纳谱?，是因其對(duì)藝術(shù)有判斷，有追求，有思索，有體悟；他的善變，是深刻理解變的本義，由變的初衷，到變的目的。在湯集祥善變而又多變的藝術(shù)世界中，我們能夠感受到他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和對(duì)人生的真誠(chéng)?！痹S欽松如是說(shuō)。

　　王璜生就湯集祥的“彩色澳洲”系列畫(huà)評(píng)論說(shuō)，湯集祥在這個(gè)課題系列中提出了現(xiàn)代的異域的視覺(jué)圖像如何與傳統(tǒng)的中國(guó)的繪畫(huà)表現(xiàn)媒材及手法結(jié)合起來(lái)這樣的問(wèn)題。水墨媒材和表現(xiàn)方式在中國(guó)的東方的文化語(yǔ)境中已發(fā)展及形成為一種藝術(shù)的表達(dá)“語(yǔ)言”，這種語(yǔ)言的使用和表達(dá)的指向也已經(jīng)形成了它自身的文化的上下文意義，我們很容易也很習(xí)慣于在這樣的語(yǔ)言及語(yǔ)境中獲得文化與視覺(jué)的認(rèn)同感，諸如“山水”、“意境”、某種固定圖式等等，但是，當(dāng)這樣的繪畫(huà)“語(yǔ)言”面對(duì)一種異域文化及視覺(jué)圖像時(shí)，表達(dá)與認(rèn)同成為了視覺(jué)、心理、文化等交織和沖突的表現(xiàn)，當(dāng)年李可染先生一系列的國(guó)外寫(xiě)生作品曾經(jīng)為我們提供了解決這一問(wèn)題的重要先例，而湯集祥的澳洲系列作品進(jìn)一步地強(qiáng)化了現(xiàn)代視覺(jué)及圖式的探索意義，使我們擺脫了在中國(guó)畫(huà)中追尋中國(guó)式的“意境”、“氣韻”的習(xí)慣性，而是領(lǐng)略著一種異域地理文化提供給我們的視覺(jué)享受和感懷：廣袤的大地，無(wú)盡的天際，厚實(shí)的樹(shù)林，延伸的公路，更有澳大利亞紅色土地上的野性和生命力，這一切在中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)表現(xiàn)中是很難找到相對(duì)應(yīng)的“語(yǔ)言”以可進(jìn)行表述的。

　　湯集祥的這段話更體現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)和人生的深刻思考：“我畫(huà)畫(huà)的特點(diǎn)是變，喜歡變化，有人叫我‘百變湯集祥’，我不喜歡老是去畫(huà)一樣?xùn)|西。思維要變，但心要靜。當(dāng)今世界需要禪的意境，需要一個(gè)靜的內(nèi)心世界。畫(huà)可能是靜的，但思維是動(dòng)的，心靜畫(huà)動(dòng)?！?br/>
　　“寫(xiě)意畫(huà)家勝過(guò)做皇帝”

　　湯湯集祥畫(huà)畫(huà)的目的卻僅僅是因?yàn)樗麗?ài)好畫(huà)畫(huà)，有自己的獨(dú)特感受要表達(dá)。他曾說(shuō)，“點(diǎn)畫(huà)至過(guò)癮”，“畫(huà)室于我最自在”，他還說(shuō)：“寫(xiě)意畫(huà)家勝過(guò)做皇帝?！币舱浅鲇趫?zhí)著的真愛(ài)，所以他的智慧、精力、潛能全部集中在畫(huà)畫(huà)上。

　　但當(dāng)下不少人通過(guò)畫(huà)畫(huà)去獲取畫(huà)畫(huà)以外的好處，如做官、賣(mài)錢(qián)等。作為老藝術(shù)家，湯集祥對(duì)廣東藝術(shù)界也有些擔(dān)憂。如藝術(shù)品炒作的問(wèn)題，令他十分無(wú)奈，“藝術(shù)品真不該用金錢(qián)來(lái)炒作”。

　　“藝術(shù)品市場(chǎng)上受追捧的、估價(jià)最高的未必是真正的好作品，也可能只是普通人覺(jué)得好而已?！睖橹赋?，大家都喜歡的繪畫(huà)作品，一般來(lái)說(shuō)并不高級(jí)，只能說(shuō)明比較好；一個(gè)畫(huà)家的作品從大多數(shù)人喜歡、少數(shù)人不喜歡，畫(huà)到了作品大多數(shù)人不喜歡、少數(shù)人喜歡，那就說(shuō)明它高級(jí)了，如賴少其的作品。

　　湯集祥說(shuō)，“年輕畫(huà)家們要少些浮躁，不要光看重錢(qián)財(cái)，否則成不了大家；廣東畫(huà)家缺乏大智慧，廣東的畫(huà)家要走出去，往北走，吸收外界的長(zhǎng)處?！碑?dāng)中有警醒，有批評(píng)，更有一個(gè)老藝術(shù)家的善意叮囑。

　　湯集祥并不悲觀。他說(shuō)，“藝術(shù)到了當(dāng)代，新的媒體為藝術(shù)撐開(kāi)了一片天地，傳統(tǒng)的手工繪畫(huà)，新的路該如何走，天無(wú)絕人之路，藝術(shù)領(lǐng)域都有智者和勇者?！?br/>
　　附：湯集祥藝術(shù)簡(jiǎn)歷

　　湯集祥，1939年生于海南瓊海市。1957年考取武漢大學(xué)法律系，讀了一年。1958年考取廣州美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，1962年畢業(yè)。1962-1970年在佛山民間藝術(shù)研究社從事木版畫(huà)、剪紙創(chuàng)作與研究。1978年調(diào)入廣東畫(huà)院，1986年被選為第四屆全國(guó)美協(xié)理事，1987年被任命為廣東畫(huà)院副秘書(shū)長(zhǎng)兼創(chuàng)作室副主任。1988年被任命為廣東畫(huà)院副院長(zhǎng)。1988年評(píng)為一級(jí)美術(shù)師。1992年獲國(guó)務(wù)院特殊津貼。2000年從領(lǐng)導(dǎo)崗位退下來(lái)。2002年被聘為廣東畫(huà)院藝術(shù)顧問(wèn)?，F(xiàn)為中國(guó)美協(xié)理事，一級(jí)美術(shù)師。油畫(huà)《耕海》(與余國(guó)宏合作)、中國(guó)畫(huà)《舊中國(guó)一樁真事實(shí)》獲第六屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)，《石破天驚》獲第六屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)并為中國(guó)美術(shù)館收藏。先后在嶺南美術(shù)出版社、楊柳青出版社、海南人民出版社和三環(huán)出版社出版過(guò)五個(gè)專門(mén)畫(huà)集。主要作品還有：《一樁往事》、《飄走的歌》和《印女汲水圖》等。