2013年5月11日下午，毛焰?zhèn)€展在798佩斯北京開(kāi)幕。這也是藝術(shù)家毛焰與佩斯畫(huà)廊簽約代理后的首次展出。

毛焰1968 年出生于湖南，是中國(guó)當(dāng)代最優(yōu)秀的肖像畫(huà)家之一。受其父親影響，毛焰自幼學(xué)畫(huà)，十幾歲時(shí)已經(jīng)掌握了極其嫻熟的技法，以至于在考入美院之前就被稱為天才。1991 年從中央美院油畫(huà)系畢業(yè)后，毛焰進(jìn)入南京藝術(shù)學(xué)院任教，由此開(kāi)始了對(duì)肖像畫(huà)的持續(xù)探索。著名批評(píng)家栗憲庭曾在《寫(xiě)實(shí)主義的探險(xiǎn)》一文中稱毛焰刻畫(huà)了“一個(gè)個(gè)表情正在消失的時(shí)代肖像”。

灰色調(diào)、敏感的造型以及斑駁的筆觸，使毛焰的作品無(wú)論在自然光下還是展廳燈光下都不會(huì)丟失畫(huà)面的細(xì)節(jié)和生動(dòng)性。1995 年前后，毛焰的繪畫(huà)開(kāi)始從常規(guī)的肖像畫(huà)尺寸轉(zhuǎn)向畫(huà)面安靜的小畫(huà)，作品中張狂的火焰色、暖褐色逐漸被更冷靜的灰色滲透，隱藏在畫(huà)面的底子里。20 世紀(jì)90 年代末，他開(kāi)始以盧森堡留學(xué)生托馬斯為模特，一畫(huà)十年。如今，這個(gè)系列依然在延續(xù)。托馬斯的穩(wěn)定形象使毛焰獲得了一個(gè)不斷深化繪畫(huà)方式的途徑，在一個(gè)熟悉的符號(hào)中，藝術(shù)家獲得了一種古典情愫的安全感。觀者只有不斷地沉潛與細(xì)讀，才能品味出畫(huà)家在具象形體中蘊(yùn)含的抽象思考，以及冷酷壓抑背后的暗潮洶涌。近年來(lái)，一系列向戈雅、德拉克洛瓦等大師致敬的人像及靜物作品奠定了毛焰藝術(shù)生涯的另一個(gè)高度，而女性人體肖像的創(chuàng)作亦體現(xiàn)出藝術(shù)家探索的全新方向。

毛焰探討的不是“肖像”的意義而是“肖像畫(huà)”的意義，是借用人物的輪廓和動(dòng)作來(lái)完成線條、顏色、構(gòu)圖的實(shí)體化，是在寫(xiě)實(shí)主義的框架下探討深幽微妙的人類精神世界。說(shuō)到底，單純的繪畫(huà)不過(guò)是一個(gè)世界的再現(xiàn)方式，在這一點(diǎn)上，毛焰作品的意義不在開(kāi)創(chuàng)，而在最準(zhǔn)確的、不受時(shí)代雜音影響的傳承。

毛焰的作品曾多次受邀參加國(guó)內(nèi)外的大型展覽，其中包括2013 佩斯北京的個(gè)展“毛焰”；2013 年北京今日美術(shù)館的“面對(duì)面：中荷肖像畫(huà)及室內(nèi)繪畫(huà)展”；2010 年上海民生現(xiàn)代美術(shù)館的開(kāi)館展“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程”；2009 年上海美術(shù)館的“意猶未盡：毛焰?zhèn)€展”；2008 年巴西圣保羅國(guó)家美術(shù)館的“中國(guó)：建構(gòu)與解構(gòu)”；2008 年比利時(shí)布魯塞爾BEIVUE 美術(shù)館的“今日中國(guó)”；以及2002 年法國(guó)巴黎皮爾卡丹博物館的“巴黎：北京”等。