2013年12月22日，袁佐個(gè)人作品展“繪畫(huà)•日子”于久畫(huà)廊開(kāi)幕，這是袁佐老師的作品第一次以個(gè)展形式亮相于798藝術(shù)區(qū)。參展的77件作品媒介涵蓋了水彩，油畫(huà)，絲網(wǎng)版畫(huà)以及綜合材料等多種藝術(shù)形式，顯示了藝術(shù)家在繪畫(huà)語(yǔ)言多樣性和豐富性的探索以及對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)意識(shí)的關(guān)注。

展覽當(dāng)天正值中國(guó)農(nóng)歷冬至?xí)r節(jié)，袁運(yùn)甫及夫人錢(qián)月華，袁佐、袁加齊聚久畫(huà)廊，一家人以畫(huà)為題，評(píng)畫(huà)賞畫(huà)，場(chǎng)面格外溫馨。袁佐早年受到袁運(yùn)甫、袁運(yùn)生、吳冠中等父輩藝術(shù)家的影響，上世紀(jì)80年代初留學(xué)美國(guó)，既接受了來(lái)自美國(guó)、德國(guó)等西方國(guó)家的藝術(shù)教育和在西方生活多年的人生經(jīng)歷，又有來(lái)自中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的血脈相承。多年來(lái)，在東西方文化、藝術(shù)的游走和背景下，來(lái)自兩方面文化、藝術(shù)觀念、思維、繪畫(huà)語(yǔ)言的影響并不是簡(jiǎn)單地結(jié)合在藝術(shù)家的作品中，而是成為了一種藝術(shù)上的自覺(jué)，不斷在其形式、繪畫(huà)語(yǔ)言、題材和觀念上得到自然的流露和體現(xiàn)。

疏朗、優(yōu)雅、奔突的色彩和用色彩對(duì)畫(huà)面中事物形的抽象描繪是藝術(shù)家繪畫(huà)語(yǔ)言上的一個(gè)特點(diǎn)。袁佐雖然多以油畫(huà)顏料為媒介創(chuàng)作，但畫(huà)面中卻顯現(xiàn)出明顯的中國(guó)古典繪畫(huà)的韻味。西方繪畫(huà)中的透視、光感、遠(yuǎn)近、色彩、結(jié)構(gòu)、空間在袁佐的畫(huà)中以層疊、陰陽(yáng)、大小、疏密、輕重等中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)元素取而代之。

正如本次展覽的主題“繪畫(huà)•日子”一樣，袁佐的創(chuàng)作將繪畫(huà)融于生活，而并非強(qiáng)調(diào)中西不同或中西圓融。由于成長(zhǎng)和生活經(jīng)歷的特殊背景，西方色彩和中國(guó)氣韻在袁佐的畫(huà)中體現(xiàn)和流露得格外自然、流暢。他不僅關(guān)心西方文化走向，也注重中國(guó)文化發(fā)展，而繪畫(huà)本身對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是無(wú)分國(guó)界差異的，正如袁佐所說(shuō)，“繪畫(huà)本身就是一種文化的判斷，是一個(gè)人狀態(tài)的表現(xiàn)”，因此，繪畫(huà)之于袁佐，并不是要解決什么問(wèn)題，而是生活的流淌和寫(xiě)照。

在展覽前言中，袁佐這樣寫(xiě)道：“繪畫(huà)如同我們自己的日子，多變、不確定。一段時(shí)辰的平淡往往會(huì)伴隨著幾次突發(fā)狀態(tài)的出現(xiàn)。一次旅行或是一次搬遷，如同你挑選使用不同繪畫(huà)材料——水彩，油畫(huà)，拼貼或水粉。這些作品的出現(xiàn)是偶然的，即興的，不加修飾的。我時(shí)常期待著這種策劃之中的偶然，期待著每每由不同材料和環(huán)境帶來(lái)的新感受。期待著這感受能夠延續(xù)到我的工作室的繪畫(huà)之中去。盡管我不認(rèn)為習(xí)作和創(chuàng)作應(yīng)該有什么不同，在我做了這些即興的作品之后，它們更激發(fā)我的思緒，大尺寸的作品在工作室出現(xiàn)了，而且它們或多或少都帶一點(diǎn)這些即興作品中的激情、瞬間或變遷的感覺(jué)。我設(shè)想大尺寸工作室作品能象這些室外寫(xiě)生或即興作品那樣自然地流露，完全沒(méi)有計(jì)劃的進(jìn)行著。這是繪畫(huà)，也是日子?！?br/>