作為印尼日惹Cemeti藝術之家的創(chuàng)辦人，今年Nindityo Adipurnomo與我有很多值得慶祝的事情。如今印尼藝術之規(guī)模是我們25年前起步時所意想不到的。大型且成功的藝術活動提高了國內外對印尼當代藝術的興趣，也為藝術家創(chuàng)造了前所未有的機會。
第十二屆日惹雙年展，被命名為“赤道＃2”，“柳暗花明：印尼遇上阿拉伯世界”，由來自印尼的Agung Hujatnikajennong和來自埃及的Sarah Rifky策展，展覽11月在日惹向公眾開放。這是我們第一次真正感到這展覽可以迎接來自世界各地的觀眾。來訪的代表團參觀了藝術家工作室與城中許多藝術地標，使那些場地充滿了各種演講與會議。
日惹雙年展只是今年其中一個顯示出印尼鮮明活躍的視覺藝術界的活動，看來我們已進入了新的時代。同樣于11月舉辦的第15屆雅加達雙年展，題目為“Siasat”，印尼語意為“策略”，旨在形象化地展示為克服居住在類似雅加達般的大城市的限制所制定的創(chuàng)意策略。數(shù)以百計的年輕人參加了展覽的開幕，衷心感謝本地藝術集體Ruang Rupa廣闊的關系網(wǎng)，也正是他們與雅加達藝術委員合作策劃此雙年展的。一場在一所高檔戲院地下停車場舉行的“地下”展覽，展出了多元化的藝術項目，許多本地社區(qū)都參與其中。這場展覽就如藝術的地圖般，羅列了當今市內進行的各種藝術活動、并所出反省和研究。
第6屆年度ArtJog于7月在日惹文化中心舉行，由Heri Pemad藝術管理策劃?；顒硬贾梅氯缢囆g交易會，可是強調的是藝術家而不是畫廊，大多數(shù)參加者均來自爪哇。ArtJog是一場杰出的商業(yè)展覽，它吸引了收藏家并確保足夠的資金為活動委托大型的裝置作品。開幕式宏大非凡，吸引了上千位當?shù)啬贻p人排隊進入這個潮流盛會。
相對而言，日惹雙年展則更側重概念。雙年展為了展示來自橫跨赤道國家的藝術， 設計了長達十年的項目，而今年已來到第二年。繼印度之后，這年聚焦于阿拉伯世界；在未來，我們還將會看來自非洲、拉丁美洲與太平洋地區(qū)的作品。 雙年展孕育了策展與藝術的交流，旨在向日惹公眾介紹這些國際地區(qū)的藝術，還有比較他們的社會、政治與美學的價值。除了主展覽以外，其它項目亦為對話和藝術發(fā)展做出貢獻，比如“平等活動”部分，它包括一些互動項目，由當?shù)厮囆g家與社區(qū)創(chuàng)作，目標參與者是跟他們一樣的藝術家和社區(qū)；還有赤道節(jié)，赤道論壇與眾多講座和討論。
我最感興趣的是這三個活動——日惹雙年展、雅加達雙年展與ArtJog——他們各自迥異的特點，代表了當今印尼藝術界的多元化與活力。這兩屆近期在雅加達和日惹舉行的雙年展除了私人贊助之外，亦獲得雄厚的政府資金支持。這是一個好預兆，新的時期或許正要到來，將有一個堅實的平臺承載多種形式的組織與方法，可能達致整個國家的藝術事業(yè)趨向繁榮。當我們25年前成立Cemeti時，簡直不能想象今日已實現(xiàn)的一切。不過，在考察印尼藝術發(fā)展時，我們也不能忘記我們僅僅看見于爪哇的部分城市，而并非整個國家。仍有上百個島嶼的藝術狀況在這25年間幾乎未曾改變。
Cemeti的25周年紀念節(jié)目“目標轉變”是個對于印尼當代藝術實踐與對話的起起落落進行批判與反省的分析，隨著所有活動的結束，我們總結出這個國家最急切需要發(fā)展的是批判性與理論性的文獻。在展覽“Dobrak!”中，藝術家、人類學家與社會學家各司其職，將研究報告轉譯成藝術項目。這原本在Cemeti展出的展覽，將在2014年遷移到爪哇以外的島嶼。同樣地，為了展覽“偽參與計劃”，我們邀請了20位視覺藝術家、表演家、音樂家和演員來深入調查不同的藝術社區(qū)、活動及現(xiàn)象。他們的研究結果將會以講座和討論方式發(fā)表。計劃的下一階段，藝術家會因研究結果創(chuàng)造作品并進行展覽。
這年以來，Cemeti亦舉辦了年輕策展人論壇，這是與業(yè)內眾多專家共同策劃，為17位年輕策展人舉辦的研討會和密集工作坊。每位年輕策展人提出了計劃，而最出色的兩位的項目有機會實現(xiàn)。并且，我們也為藝術管理者發(fā)起了視覺藝術管理論壇，讓他們參加工作坊并交流想法，目的是使眾多本地藝術據(jù)點的人員更加專業(yè)。從近期這些發(fā)展看來，未來好幾年我們也將非常忙碌。