北京保利書畫季拍部羅漢松
　　一般而言，只有具備了造型藝術達到相當高的水平、具有廣泛的社會影響、在特定時期反映當時的社會現實這三個特點的，才能被稱為好的連環(huán)畫作品。
　　一直以來，作為一個完整和獨立的藝術形式，連環(huán)畫原稿并未獲得市場充分的認識和肯定，這或許與連環(huán)畫藝術在很大程度上被認為等同于“小人書”有關。此前有品牌拍賣公司嘗試零星做過連環(huán)畫原稿的拍賣，但效果并不理想，即使曾經出現過天價，也無法對整體市場形成大的影響。
　　連環(huán)畫原稿的藝術評判標準其實一直存在，只是很多時候被忽略了。一般而言，只有具備了造型藝術達到相當高的水平、具有廣泛的社會影響、在特定時期反映當時的社會現實這三個特點的，才能被稱為好的連環(huán)畫作品。
　　此前連環(huán)畫的收藏很熱，但很大程度上局限于連環(huán)畫出版物的收藏熱，而且局限于相當小的圈子中。比如當年天價連環(huán)畫原稿的成交確實對連環(huán)畫出版物的收藏有一定刺激，但對連環(huán)畫原稿收藏拍賣市場的影響有限，其深層原因是連環(huán)畫出版物交易一直處于一種半公開狀態(tài)，局限于面對面交易，極易形成一種固化的圈子，具有比較強烈的排他性，因此不能對原稿市場構成一定程度的促進和刺激。另外，由于連環(huán)畫原稿也一直未被正式納入拍賣市場，所以，零星的天價其實對該市場的影響相當有限。
　　很多人認為收買家花巨資收藏連環(huán)畫出版物，主要緣于“情結”，這確實沒有錯，另外，很多熱愛連環(huán)畫藝術的藏家，苦于沒有合適和方便的途徑收藏原稿，只能退而求其次先收藏出版物了。
　　由于目前連環(huán)畫的收藏主要還是集中在出版物的收藏上，版次、出版社、品相是主要考慮的問題。收藏群體比較分散，各地幾乎自立山頭，形成狹窄的小圈子。
　　我最早開始有想法把連環(huán)畫納入拍賣市場是因為驚訝于一位藏家說一套像樣的出版物如《三國演義》、《紅樓夢》可以拍出數百萬元，我想，這是否意味著原稿是不是更應該有價值？
　　其次，目前許多知名連環(huán)畫藝術家轉為國畫家后，連環(huán)畫藝術家之名反而不顯，同時其連環(huán)畫作品市場也較國畫市場份額差幾個量級。因此，把曾經影響過幾代人、屬于各自時代的里程碑式的作品搜羅上拍，或許能在突破這個圈子原本因半封閉性而產生的排他性的同時，對連環(huán)畫原稿收藏市場形成一種全新和全面的刺激，使之成為一個新的、能長期堅持下去的拍賣、收藏品類。