在中國(guó)人眼里，印度無(wú)疑是一個(gè)充滿神秘色彩的國(guó)度，令人向往不已。那里有世界著名的文化遺產(chǎn)泰姬陵，有數(shù)不盡的廟宇與自然勝景，有身著民族服飾的印度人；那里誕生了佛祖釋迦牟尼，也是圣雄甘地畢生爭(zhēng)取民族獨(dú)立與世界和平的地方。印度與中國(guó)一樣，都有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、魅力獨(dú)特的文化傳統(tǒng)，都有幅員遼闊、風(fēng)格鮮明的自然與人文風(fēng)物。

　　正因?yàn)槿绱耍怨乓詠?lái)便不乏中國(guó)人越過(guò)青藏高原，到印度進(jìn)行問(wèn)學(xué)與交流，最著名的要數(shù)唐玄奘了。他克服萬(wàn)難千辛取來(lái)珍貴佛經(jīng)，為兩國(guó)文化交往作出了杰出貢獻(xiàn)。

　　具體到繪畫領(lǐng)域，也有不少畫家為印度的自然風(fēng)光與文化積淀所折服，前赴后繼來(lái)到印度采風(fēng)，或進(jìn)行藝術(shù)交流，比如徐悲鴻、葉淺予等現(xiàn)代畫壇巨擘。就當(dāng)代畫壇而言，最突出的要數(shù)“長(zhǎng)安畫派”的代表人物石魯。早在1955年，天才石魯不過(guò)三十六歲，便遠(yuǎn)赴印度，負(fù)責(zé)萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)中國(guó)館的總體設(shè)計(jì)工作，并畫了大量的寫生，留下了諸多經(jīng)典作品。

　　在廣東，也有一些畫家去過(guò)印度、熱愛畫印度，比如高劍父、楊之光、林墉等丹青圣手。林墉畫了很多印度題材的作品，尤其是“印度女郎”繪畫備受關(guān)注。他專門辦過(guò)印度繪畫展，對(duì)這些作品抱有很深的情感。他在展覽序言里就說(shuō)過(guò)：我畫印度，笑過(guò)，哭過(guò)。

　　今年2月1日，距離農(nóng)歷猴年春節(jié)還有一周的時(shí)間，三位長(zhǎng)居嶺南的東北人，又沿著前人的足跡向印度出發(fā)了。只不過(guò)，他們選擇了以佛教為主、人文氣息更獨(dú)特、民風(fēng)更淳樸、更少為人知的南印度。

　　整整十八天，三個(gè)畫家洋洋灑灑畫出了百余幅寫生作品，而且各具特色和個(gè)性，讓我們看到一幅幅帶著南印度海之滋味的活色生香的作品，這是絕對(duì)的中國(guó)筆墨、印度風(fēng)情。他們是：孫戈、蔣悅、金城。

　　透過(guò)孫戈的《鄭和的漁網(wǎng)》，看到了他視野之深度，訪問(wèn)探尋之細(xì)微。此漁網(wǎng)，連接著中印交流之遠(yuǎn)古，延伸出今天的“一帶一路”。很喜歡他的《大眼睛的女孩》，這位速寫的高手，以簡(jiǎn)約的色線、深厚的功力，經(jīng)營(yíng)了一幅經(jīng)典的好畫：寥寥數(shù)筆所勾勒的小女孩，浮現(xiàn)出唯美的印度形相。

　　蔣悅以現(xiàn)代文人畫的寫意來(lái)觀察印度。他很會(huì)捕捉當(dāng)?shù)匚幕L(fēng)俗的鏡頭?；槎Y上洗腳、牧羊、海邊市集、漁夫、啞劇，獨(dú)特而少見的人物與場(chǎng)景，令觀者在畫家的引帶下，萌發(fā)出新鮮感受和好奇心。蔣悅的人物畫在廣東畫壇出色而獨(dú)特，以拙見巧而又寫意隨意，可見畫家的心靈特別自由。

　　金城的連環(huán)畫《明姑娘》很早就見諸于中國(guó)最牛的《連環(huán)畫報(bào)》，能在這個(gè)頂級(jí)的畫報(bào)露面，該是過(guò)五關(guān)斬六將的經(jīng)歷，屬于少數(shù)而艱難的成功。

　　金城的聰明不時(shí)讓我有點(diǎn)驚奇，他從動(dòng)漫轉(zhuǎn)到國(guó)畫也是最近這幾年的事情。從《印度大廚》就看出，他的筆墨純粹而有膽色，很懂得中國(guó)水墨的文化內(nèi)涵和根本。奇崛是金城的優(yōu)勢(shì)，如《天涯》《甘地紡線謠》《寺廟女子》，不按牌理出手，有種突如其來(lái)的構(gòu)圖與筆墨，與眾不同。