在巴塞爾藝術(shù)展上，劉益謙斬獲德國(guó)波普藝術(shù)家里希特巨幅畫(huà)作，意味著中國(guó)富豪藏家，再次加大了他們購(gòu)藏西方藝術(shù)品的力度。如今他們已不滿(mǎn)足于在國(guó)際拍賣(mài)會(huì)上搜羅藏品，而開(kāi)始進(jìn)軍西方各大藝博會(huì)。鑒于上世紀(jì)80年代日本企業(yè)家曾掀起印象派收藏狂潮，而后又遭遇日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅而狂甩的前車(chē)之鑒，中國(guó)富豪是理性還是瘋狂引起議論。

　　中國(guó)富豪收藏的新趨勢(shì)

　　瑞士巴塞爾藝術(shù)展被認(rèn)為是全球市場(chǎng)的晴雨表，也是藝術(shù)圈大咖們不想缺席的重要社交聚會(huì)，近兩年亞洲藏家的面孔越來(lái)越多地出現(xiàn)，已經(jīng)被一些參展畫(huà)廊列入重點(diǎn)客戶(hù)名單，尤其是來(lái)自中國(guó)的大收藏家往往出手驚人。

　　上海劉益謙無(wú)疑又成為這屆巴塞爾上的話(huà)題人物，剛剛在北京春拍花重金買(mǎi)入一批中國(guó)藝術(shù)品，他又飛往瑞士巴塞爾藝術(shù)展，一口氣購(gòu)入多件西方當(dāng)代藝術(shù)作品，其中在VIP預(yù)展時(shí)就買(mǎi)下了德國(guó)藝術(shù)家格哈德·里希特巨幅作品《930-7條紋》（930-7 Strip），畫(huà)作長(zhǎng)度達(dá)到36英尺（近11米），此前就吸引了眾多觀眾和藏家的注意和興趣。隨后劉益謙在微信朋友圈貼出一張站在里希特巨幅條紋作品旁邊的照片（見(jiàn)圖）。

　　不僅如此，劉益謙還購(gòu)買(mǎi)了“歐普藝術(shù)”重要代表人物、英國(guó)女性藝術(shù)家布里奇特·賴(lài)?yán)伦?，她的另外幾件作品也被亞洲藏家?gòu)藏。據(jù)悉，劉益謙關(guān)注這位女性藝術(shù)家緣于龍美術(shù)館將要舉行的一場(chǎng)女性藝術(shù)家大展，其中西方戰(zhàn)后當(dāng)代女性藝術(shù)家有布爾喬亞、瓊·米雪兒、奇奇·斯密斯、伊麗莎白·佩頓等。在今年5月紐約弗里茲藝博會(huì)上，龍美術(shù)館還買(mǎi)了女藝術(shù)家麗莎·尤斯塔維奇創(chuàng)作的一件大型作品“Spectral”。

　　劉益謙近兩年擴(kuò)展藏品的步伐有所加快，繼上海浦東浦西兩座龍美術(shù)館之后，今年5月，在龍美術(shù)館重慶館的開(kāi)幕式上，他又宣布了即將興建武漢館和寧波館的計(jì)劃。在他的藏品購(gòu)買(mǎi)清單上，最受關(guān)注的是去年11月，他以1.7億美元在紐約佳士得拍到了莫迪里阿尼的《側(cè)臥的裸女》，高調(diào)開(kāi)始西方藝術(shù)品收藏，劉益謙稱(chēng)，其主要藏品為中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)，莫迪里阿尼的這件作品標(biāo)志著龍美術(shù)館進(jìn)入新的收藏紀(jì)元，此后購(gòu)買(mǎi)記錄印證了劉益謙的說(shuō)法。

　　在這屆巴塞爾藝術(shù)展上，人們還發(fā)現(xiàn)了來(lái)自北京的美籍華裔藏家張明和上海藏家喬志兵，還有一些新鮮的亞洲面孔。一些銷(xiāo)售業(yè)績(jī)不錯(cuò)的畫(huà)廊主一邊表示亞洲藏家對(duì)于西方藝術(shù)的興趣在與日俱增，這是都可以看得到的大趨勢(shì)；一邊叮囑工作人員要維護(hù)好這些來(lái)自亞洲的客人。

　　“印象派泡沫”可能再現(xiàn)嗎

　　有西方媒體評(píng)價(jià)，在巴塞爾藝術(shù)展上，西方藏家只買(mǎi)對(duì)的，中國(guó)富豪只買(mǎi)貴的，話(huà)雖有些尖酸，但也反映出相比西方藏家，中國(guó)藏家對(duì)西方藝術(shù)的審美能力還有所欠缺和差距。當(dāng)然這也情有可原，不僅僅是某幾個(gè)藏家的審美問(wèn)題，而是涉及到國(guó)內(nèi)的藝術(shù)教育和審美培養(yǎng)等深層問(wèn)題。

　　20世紀(jì)80年代，富有的日本企業(yè)和金融家開(kāi)始大肆收購(gòu)西方藝術(shù)品。統(tǒng)計(jì)資料顯示，從1987年到1990年間，國(guó)際拍賣(mài)會(huì)上40%的西方印象派作品都落入了日本買(mǎi)家之手。這4年間，日本竟然從西方進(jìn)口了138億美元的藝術(shù)品。有些企業(yè)收購(gòu)印象派意圖不在畫(huà)作本身，比如著名的安田火災(zāi)和海事保險(xiǎn)公司，雖然花費(fèi)了3900萬(wàn)美元高價(jià)購(gòu)得梵高的《向日葵》，但也因此而蜚聲國(guó)際，一度占據(jù)歐美各大媒體的版面。

　　加之國(guó)際賣(mài)家、評(píng)論分析家等推波助瀾，日本企業(yè)家收購(gòu)西方印象派畫(huà)作熱潮一發(fā)不可收拾，演變成了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的對(duì)于印象派的全民追捧，連日本的美術(shù)館等專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)也加入其中。在這種狂熱氛圍下，一些不知名的印象派畫(huà)家的三流作品也被日本人炒高，為日后印象派作品泡沫破滅埋下了伏筆。

　　上世紀(jì)90年代，在日本的經(jīng)濟(jì)神話(huà)隨著股市樓市的大崩盤(pán)而破滅后，一些瀕臨破產(chǎn)的日本買(mǎi)家甩賣(mài)手中的印象派藏品都難以出手。當(dāng)年以50億美元購(gòu)入、現(xiàn)仍保存于日本各銀行手中的抵押畫(huà)作，市場(chǎng)人士估計(jì)如今最多能賣(mài)出14億美元。

　　而在參照日本的前車(chē)之鑒時(shí)，很多人的問(wèn)題是：中國(guó)將會(huì)重蹈日本20世紀(jì)80年代末的覆轍嗎也有人認(rèn)為，日本對(duì)西方藝術(shù)品的購(gòu)買(mǎi)熱潮固然有負(fù)面影響，但也培育出日本對(duì)西方藝術(shù)的鑒賞興趣和環(huán)境。

　　不同的是，內(nèi)地藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅高門(mén)檻，也是擺在中國(guó)藏家面前的一道難題，這也讓國(guó)內(nèi)出現(xiàn)印象派狂潮的可能性變小。由于中國(guó)藏家的文化背景和受西方文化影響不大，他們關(guān)注的重心還是中國(guó)藝術(shù)品。中央美院藝術(shù)市場(chǎng)研究中心總監(jiān)馬學(xué)東認(rèn)為，中國(guó)企業(yè)家收藏西方藝術(shù)品已是既成事實(shí)，未來(lái)還將對(duì)此產(chǎn)生助推效應(yīng)。