業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，中國(guó)已經(jīng)成為國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)者，西方藝術(shù)品進(jìn)入中國(guó)拍賣市場(chǎng)是歷史必然。

　　持續(xù)了近兩個(gè)月的國(guó)內(nèi)藝術(shù)品秋拍大戰(zhàn)將接近尾聲，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的保利華誼（上海）在新年來(lái)臨前亮相上海?？梢哉f(shuō)這是今年最后一場(chǎng)藝術(shù)品秋拍盛宴，國(guó)內(nèi)一線拍賣行開(kāi)始如此大規(guī)模地引進(jìn)西方元素，給國(guó)際化的大上海吹來(lái)一股強(qiáng)勁的西風(fēng)。在昨晚剛結(jié)束的保利華誼“對(duì)話：重要東西方藝術(shù)夜場(chǎng)，從元人秋獵圖到畢加索”一舉斬獲5.9億元，成交率88%。其中人氣超高的畢加索作品《燈下的女人（杰奎琳）》以5，865萬(wàn)元成交，莫奈、高更、莫蘭迪等西方大師作品也悉數(shù)高價(jià)成交。此次夜場(chǎng)西方藝術(shù)品的總成交額超過(guò)2億元，如此高人氣高買氣說(shuō)明收藏西方藝術(shù)品勢(shì)不可擋。

　　拍賣行逐漸試水“西方大師”，開(kāi)創(chuàng)全新板塊

　　隨著國(guó)內(nèi)整體經(jīng)濟(jì)的放緩，藝術(shù)品市場(chǎng)也處在相當(dāng)長(zhǎng)的調(diào)整期中，引進(jìn)西方現(xiàn)代大師的作品確實(shí)為國(guó)內(nèi)二級(jí)油畫(huà)市場(chǎng)帶來(lái)了新鮮血液與可能。保利華誼并非國(guó)內(nèi)首度推出西方油畫(huà)的第一人，西泠拍賣早在2015年秋拍就首創(chuàng)推出了“近現(xiàn)代西方大師作品專場(chǎng)”，一舉開(kāi)啟國(guó)內(nèi)系統(tǒng)性收藏西方名作之先河。此專場(chǎng)共12件拍品，包括莫奈、雷諾阿、高更、安迪·沃霍爾等大家熟知的西方大師精彩作品，最終百分百成交，收獲白手套。在首次大獲成功后，西泠在今年秋拍依然延續(xù)了西方大師作品專場(chǎng)，帶來(lái)了雷諾阿晚年最著名的作品《草地上的裸女》最初版，這張可以看作為印象派的重要名片。最終仍以全部悉數(shù)成交收?qǐng)觯绱双@得國(guó)內(nèi)買家的芳心，也使得國(guó)內(nèi)西風(fēng)漸行。

　　藏家審美趣味的轉(zhuǎn)變，西方藝術(shù)品成為必然

　　數(shù)數(shù)這幾年中國(guó)大藏家們，在國(guó)際知名拍賣行中不惜重金購(gòu)買西方大師的經(jīng)典作品已經(jīng)比比皆是。在他們的收藏名單中，早已將莫奈、梵高等印象派代表以及畢加索、倫勃朗、弗朗西斯·培根、喬治·莫蘭迪等西方大師作為自己收藏體系的標(biāo)配，中國(guó)藏家與印度、俄羅斯藏家共同構(gòu)成了購(gòu)買西方大師作品的主力。是何原因促使原本專注于本土藝術(shù)的中國(guó)藏家對(duì)西方藝術(shù)品頻頻出手呢？相信這其中既存在主觀內(nèi)部需求也有客觀利好因素。

　　主觀方面，當(dāng)屬中國(guó)藏家自身審美趣味的轉(zhuǎn)變。隨著“70后”、“80后”新一代藏家進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，由于他們接受過(guò)良好教育且都具有豐富地海外留學(xué)經(jīng)歷，對(duì)西方文化藝術(shù)更容易親近認(rèn)同，所以藝術(shù)品位與其父輩有很大差別。老一代藏家所青睞的中國(guó)傳統(tǒng)水墨及學(xué)院經(jīng)典油畫(huà)，可能并不符合新一代藏家們的口味。

　　另一方面，不惜重金頻繁買進(jìn)西方大師經(jīng)典作品，蘊(yùn)藏著中國(guó)大藏家們更加國(guó)際化的收藏視野和野心。多數(shù)中國(guó)大藏家都已完成從個(gè)人收藏到企業(yè)收藏的華麗轉(zhuǎn)身，比如眾所周知的王薇、劉益謙夫婦創(chuàng)辦的龍美術(shù)館。作為企業(yè)收藏，除了體現(xiàn)企業(yè)的文化形象外，更是企業(yè)資產(chǎn)配置、財(cái)務(wù)安排的有力手段，因此更多地會(huì)考慮藝術(shù)品的保值、增值和抗風(fēng)險(xiǎn)性等因素。而西方大師的經(jīng)典作品其藝術(shù)史地位和價(jià)值早已蓋棺定論，不會(huì)像某些當(dāng)代作品那樣存在較大泡沫，不失為企業(yè)投資的安全選擇。再者，企業(yè)收藏轉(zhuǎn)變?yōu)楣彩詹剡M(jìn)入美術(shù)館系統(tǒng)后，對(duì)于藏品的質(zhì)量及定位將提出更高的要求。

　　藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心書(shū)畫(huà)分析師楊蓉：可以說(shuō)保利華誼這次推出的西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)大師作品的規(guī)模和檔次在國(guó)內(nèi)拍賣里是空前的。隨著中國(guó)新興藏家審美趣味的多元化及視野國(guó)際化的發(fā)展，加之國(guó)內(nèi)保稅政策帶來(lái)的便利，使西方藝術(shù)品在國(guó)內(nèi)的收藏逐漸風(fēng)行。另外，從投資角度說(shuō)，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品價(jià)格近十多年來(lái)增長(zhǎng)過(guò)快，投資風(fēng)險(xiǎn)逐漸增高；而同一時(shí)期的西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格增長(zhǎng)平緩，投資風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)安全。

　　北京保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部藝術(shù)總監(jiān)常天鵠：年輕人收藏藝術(shù)品主要有兩個(gè)方面的趨勢(shì)，一個(gè)是年輕人買年輕人，另外一個(gè)年輕人買更經(jīng)典的東西。雖然他們的財(cái)力有一定的限制，但財(cái)富會(huì)隨著增長(zhǎng)。盡管大的形勢(shì)不太好，某些行業(yè)還是增長(zhǎng)很快，而且還趨于年輕化。將來(lái)青年藏家不僅僅滿足于購(gòu)買年輕人的藝術(shù)品，還會(huì)涉及國(guó)際大師的作品，穩(wěn)定、成熟和經(jīng)典的作品。

　　藝術(shù)市場(chǎng)專家、收藏家李大鈞：中國(guó)已經(jīng)成為國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)者，西方藝術(shù)品進(jìn)入中國(guó)拍賣市場(chǎng)是歷史必然。保利華誼上海首拍，引來(lái)一批西方藝術(shù)大師的作品，這次拍賣將成為西方藝術(shù)品批量進(jìn)入中國(guó)的標(biāo)志性事件。藝術(shù)品承載時(shí)代審美情趣的變化，多年來(lái)，中國(guó)拍賣市場(chǎng)以中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)品和中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品為主，玩的是“內(nèi)部糧票”，說(shuō)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)變成世界第二，那也是銷售額的第二，不代表藝術(shù)市場(chǎng)的國(guó)際化。近年來(lái)，一些收藏家開(kāi)始到國(guó)外拍場(chǎng)競(jìng)買藝術(shù)品，但也是個(gè)體行為。我樂(lè)觀中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的國(guó)際化，是覺(jué)得這是一次勢(shì)能轉(zhuǎn)換的必然。

　　藝術(shù)品市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心是下屬雅昌文化集團(tuán)的獨(dú)立第三方的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)監(jiān)測(cè)及研究機(jī)構(gòu)，專注于藝術(shù)品市場(chǎng)的數(shù)據(jù)監(jiān)測(cè)、藝術(shù)品市場(chǎng)調(diào)研、藝術(shù)品投資收益分析、藝術(shù)品價(jià)值咨詢服務(wù)。