作為時(shí)下亞洲市場(chǎng)最炙手可熱的藝術(shù)家，趙無(wú)極再次不負(fù)眾望，2018年以5.1億港元的價(jià)格同時(shí)刷新“趙無(wú)極世界拍紀(jì)錄”、“亞洲油畫世界拍賣紀(jì)錄”、“香港拍賣史上最高成交畫作”三項(xiàng)紀(jì)錄。這不免讓人產(chǎn)生質(zhì)疑，趙無(wú)極為什么可以有如此好的成績(jī)？他的作品值不值得這個(gè)價(jià)格？這股熱勢(shì)能否還能在2019年繼續(xù)持續(xù)？

　　趙無(wú)極的拍賣市場(chǎng)表現(xiàn)

　　自趙無(wú)極作品進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)以來(lái)，其市場(chǎng)需求量逐年上升，尤其是以香港為中心的亞洲藝術(shù)市場(chǎng)，匯集全球買家，有效提升其市場(chǎng)份額。這一現(xiàn)象最直接的表現(xiàn)就是其作品價(jià)格的上漲，Artprice 統(tǒng)計(jì)顯示，自2000年以來(lái)，趙無(wú)極作品價(jià)格指數(shù)上漲1000% ，成為這個(gè)時(shí)代最矚目、讓人驚嘆的價(jià)格飛漲藝術(shù)家。

　　近兩年，趙無(wú)極的表現(xiàn)更可謂是狂飆突進(jìn)。僅在2017年趙無(wú)極便完成了拍賣紀(jì)錄從9000萬(wàn)到1.5億再到2億港元的三級(jí)跳，刷新拍賣紀(jì)錄就意味著其作品價(jià)格更上一層樓。2018年春拍保利香港、佳士得香港分別貢獻(xiàn)兩件超1.5億港幣成交的趙無(wú)極60年代的杰作；秋拍中香港蘇富比(微博)上拍的趙無(wú)極《1985年6月至10月》更是以5.1億港幣拍出，將僅在去年創(chuàng)下的2億港元的個(gè)人紀(jì)錄直接突破5億港元大關(guān)。

　　從趙無(wú)極個(gè)人成交作品TOP10中，有9件均是來(lái)自17、18年成交的作品，其中18年更是占到7件之多。這股趙無(wú)極熱潮無(wú)疑是繼2013年趙無(wú)極離世后的又一個(gè)市場(chǎng)高峰，而且在速度和力度上均超越了前一個(gè)市場(chǎng)節(jié)點(diǎn)。如佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部國(guó)際董事張丁元所說(shuō)：“在藝術(shù)品交易市場(chǎng)中，趙無(wú)極最好的時(shí)代顯然已經(jīng)來(lái)了?！?br/>
　　從上述圖表中我們看到趙無(wú)極主要高價(jià)作品都集中在其1960年創(chuàng)作時(shí)期前后。然而對(duì)趙無(wú)極而言，1960年代是悲喜交集的時(shí)光，其妻子被受精神病折磨，而這段艱難時(shí)期亦提升了他的繪畫技巧，建立出更成熟的技巧，運(yùn)用物料的方式更靈活自如。趙無(wú)極曾如此形容那個(gè)時(shí)代：“那十年我一直全速前進(jìn)，就像駕駛一輛高速飛馳的車?！贝送猓w無(wú)極于1958年開始與紐約畫商森姆？庫(kù)茲（Samuel Kootz）合作，由庫(kù)茲向美國(guó)私人藏家和美術(shù)館介紹這位中國(guó)藝術(shù)家，并鼓勵(lì)他嘗試實(shí)驗(yàn)更大型的畫作。1961年，趙無(wú)極在蒙帕納斯區(qū)設(shè)立一間更寬敞的工作室，讓他能在更大型的畫布上創(chuàng)作。這些都造就了趙無(wú)極在繪畫上更上一格臺(tái)階。

　　近些年，趙無(wú)極作品屢屢拍出天價(jià)，藏家分布很廣，主要有中國(guó)臺(tái)灣、香港和新加坡、印尼幾個(gè)大區(qū)塊，還有海外華人。隨著資訊越來(lái)越發(fā)達(dá)，趙無(wú)極作品開始走向國(guó)際化，已經(jīng)成為全球藏家共同認(rèn)知的品牌，藏家的接受度也非常高，需求量很大，而且每年都有新買家入場(chǎng)。而中國(guó)買家的加入，使趙無(wú)極作品的價(jià)格節(jié)節(jié)攀高，它們的市場(chǎng)和藏家已經(jīng)獲得世界藏家的高度認(rèn)可。

　　趙無(wú)極熱與收藏發(fā)展密切相關(guān)

　　如果往前倒推20年，在巴黎畫廊里出售的趙無(wú)極繪畫作品價(jià)格超不過(guò)五萬(wàn)美元，而如今，只要它們出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)，就會(huì)制造上百萬(wàn)美元的紀(jì)錄。一幅抽象，甚至有點(diǎn)看不懂的油畫作品為何能拍出如此高價(jià)？

　　趙無(wú)極的作品受市場(chǎng)歡迎，絕對(duì)離不開其獨(dú)特的人生經(jīng)歷、豐富的作品儲(chǔ)量以及歐美資本的介入。如此種種天時(shí)地利人和的因素，促成了趙無(wú)極作品行情的飛速上漲。

　　對(duì)此，博雅藝術(shù)投資基金執(zhí)行董事李樂分析認(rèn)為，趙無(wú)極近期的市場(chǎng)價(jià)格，是經(jīng)過(guò)數(shù)年緩慢積淀，在近幾年爆發(fā)的一個(gè)市場(chǎng)典范案例，被其視為在吳冠中之后，又一個(gè)中國(guó)背景案例。臺(tái)灣藏家馬維建也表示，趙無(wú)極名氣上升是因?yàn)樗淖髌氛蔀橹袊?guó)富人身份的象征。在趙無(wú)極之前，臺(tái)灣人還在崇拜張大千，而現(xiàn)在趙無(wú)極則接過(guò)了“接力棒”。由于齊白石、張大千、吳冠中等已經(jīng)精品奇缺而難以支撐二級(jí)市場(chǎng)，此時(shí)趙無(wú)極作為中國(guó)文化符號(hào)進(jìn)入到頂尖藏家的視野。

　　從更深層面來(lái)分析，對(duì)趙無(wú)極市場(chǎng)關(guān)注度的變化其實(shí)是一種收藏趨勢(shì)演變的過(guò)程的體現(xiàn)。90年代，由于藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)抽象藝術(shù)不感興趣，畫廊和美術(shù)館對(duì)趙無(wú)極的興趣有所減弱，甚至開始削價(jià)清倉(cāng)。到2003年，紐約、巴黎、香港等地多次舉辦趙無(wú)極作品展，其中馬樂伯畫廊的展覽也是趙無(wú)極作品逾10年來(lái)首次在美國(guó)亮相，種種跡象表明，收藏家們又開始關(guān)注起趙無(wú)極的作品。在紐約多伊爾拍賣行一幅趙無(wú)極油畫以38.83萬(wàn)美元被拍出，這個(gè)價(jià)格幾乎比兩年前翻了一倍；2005年，香港佳士得以240萬(wàn)美元價(jià)格拍出趙無(wú)極一幅三聯(lián)畫作品；2008年，趙無(wú)極的作品《向杜甫致敬》在香港以590萬(wàn)美元拍出，1992年這幅畫作在巴黎的拍價(jià)僅為4.6萬(wàn)美元，16年時(shí)間翻了百余倍。

　　同時(shí)，從中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏的發(fā)展來(lái)看，從最早的西方標(biāo)準(zhǔn)到國(guó)內(nèi)藏家逐漸掌握話語(yǔ)權(quán)，收藏的判斷標(biāo)準(zhǔn)也隨之轉(zhuǎn)變，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏從早期的符號(hào)化作品到現(xiàn)在的注重東方精神性的作品。藏家對(duì)于藝術(shù)作品的處理方面也更加審慎。趙無(wú)極作品是東方抽象的精髓，藝術(shù)價(jià)值決定了其杰出地位和市場(chǎng)價(jià)值，的確實(shí)至名歸。近幾年來(lái)，趙無(wú)極、常玉、吳大羽這樣一群藝術(shù)家的崛起，他們既有中國(guó)文化和東方美學(xué)的傳統(tǒng)，又有中西融合的現(xiàn)代主義探索，這其實(shí)是未來(lái)收藏市場(chǎng)的一種趨勢(shì)。

　　保利香港執(zhí)行董事張益修講道，“不難發(fā)現(xiàn)亞洲藏家現(xiàn)在對(duì)于西方藝術(shù)品的喜愛、關(guān)注及介入這個(gè)明顯的趨勢(shì)。尤其是現(xiàn)在的中國(guó)藏家不再只單一看亞洲藝術(shù)品，他們看的更多元，也有了更多選擇。我覺得東西方的藝術(shù)最終還是會(huì)有一個(gè)交匯點(diǎn)，而趙無(wú)極無(wú)疑是這個(gè)交匯點(diǎn)上最明確的藝術(shù)家之一?！?br/>
　　2011年，趙無(wú)極作品的價(jià)格觸及新高，《10.6.68》在香港蘇富比的售價(jià)高達(dá)880萬(wàn)美元。在內(nèi)地，雖然2011年當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)光芒四射，但趙無(wú)極（2013年去世）卻成為了拍賣會(huì)上身價(jià)最高的中國(guó)在世藝術(shù)家，其作品拍賣總價(jià)超過(guò)了9000萬(wàn)美元。在當(dāng)時(shí)，這一數(shù)字是曾梵志、張曉剛(微博)等當(dāng)紅藝術(shù)家都無(wú)法企及的價(jià)格。

　　事實(shí)上，趙無(wú)極是唯一一個(gè)被西方美術(shù)界歸入主流當(dāng)代藝術(shù)史的中國(guó)畫家，被拿破侖和日本天皇親自證明為當(dāng)代世界級(jí)大畫家的。他接連榮獲過(guò)拿破侖制定的騎士勛章、軍官勛章與指揮官勛章；其中的指揮官勛章，按拿破侖的標(biāo)準(zhǔn)，只有享有世界聲譽(yù)的法國(guó)大藝術(shù)家才能獲得。至于他于1994年榮獲的日本皇室大獎(jiǎng)，則無(wú)疑是當(dāng)今國(guó)際藝術(shù)界的頂級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　背后的強(qiáng)大的運(yùn)作團(tuán)隊(duì)

　　趙無(wú)極作品能如此受歡迎，除了趙無(wú)極自己的藝術(shù)地位和作品本身的藝術(shù)價(jià)值，還離不開背后推手的助力。而說(shuō)到趙無(wú)極背后的推手，則不得不談及他最后一任妻子以及晚年的一件事。

　　晚年的趙無(wú)極，雖然作品獲得市場(chǎng)認(rèn)可，但家庭方面并不順意。趙無(wú)極在91歲時(shí)患上老年癡呆癥。1973年，趙無(wú)極認(rèn)識(shí)了他的第三任妻子、法國(guó)策展人弗朗索瓦·瑪爾凱，兩人于1977年結(jié)婚。在趙無(wú)極晚年的生活里，弗朗索瓦包辦了他的一切。每當(dāng)別人問起有關(guān)趙無(wú)極展覽、畫作銷售方面的事務(wù)時(shí)，趙無(wú)極就會(huì)說(shuō)：“問弗朗索瓦，我不懂?！?br/>
　　2011年秋，在瑪爾凱的安排下，他離開生活了六十多年的巴黎，前往瑞士，在日內(nèi)瓦湖邊住下。這次移居，瑪爾凱還帶上了趙無(wú)極400多幅價(jià)值數(shù)十億元人民幣的珍貴畫作，這也掀起一場(chǎng)家庭風(fēng)波。趙無(wú)極的獨(dú)子、畫家趙嘉陵于2011年5月底以“濫欺弱者罪”在巴黎提起訴訟，稱趙無(wú)極的遷居是弗朗索瓦為獲得趙無(wú)極畫作所有權(quán)而一手策劃的，并未征得趙無(wú)極同意，更是在2013年趙無(wú)極去世之后，因擔(dān)心繼母將父親以及400多幅珍貴畫作據(jù)為己有，彼此對(duì)簿公堂。

　　遺產(chǎn)的糾紛長(zhǎng)達(dá)兩年，2015年馬凱對(duì)媒體宣布，糾紛雙方已達(dá)成和解，并說(shuō)明她為趙無(wú)極“唯一遺產(chǎn)受贈(zèng)者”，將專心“趙無(wú)極基金會(huì)”（Foundation Zao Wou-ki）的藝術(shù)推廣。

　　2012年，趙無(wú)極還在世時(shí)，“趙無(wú)極基金會(huì)”在瑞士日內(nèi)瓦注冊(cè)成立，該基金會(huì)本身并未實(shí)際擁有趙無(wú)極作品收藏，也不會(huì)出售或復(fù)制作品，主要任務(wù)是承擔(dān)趙無(wú)極作品的真?zhèn)握J(rèn)證及推廣工作。

　　這也印證了為什么自2013年秋拍以來(lái)，但凡有重要的趙無(wú)極作品上拍，絕大多數(shù)拍品都會(huì)在來(lái)源一項(xiàng)中注明“此作將收錄于由梵思娃·馬凱及揚(yáng)·亨德根正籌備編纂的《趙無(wú)極作品編年集》（數(shù)據(jù)提供/趙無(wú)極基金會(huì)）”。

　　對(duì)于過(guò)世藝術(shù)家的推廣，基金會(huì)正在扮演者越來(lái)越重要的角色，其活動(dòng)能力決定了藝術(shù)家在展覽、學(xué)術(shù)、市場(chǎng)等多方面的表現(xiàn)。近年來(lái)在全球藝術(shù)界重新風(fēng)生水起的賈科梅蒂、勞森伯格、考爾德等背后，都離不開各自家族及基金會(huì)的強(qiáng)力運(yùn)作。

　　趙無(wú)極基金會(huì)同樣如此，在編撰目錄之外，基金會(huì)也在積極組織公共機(jī)構(gòu)、私人藏家、一級(jí)市場(chǎng)、二級(jí)市場(chǎng)等多方面的力量共同推廣趙無(wú)極的藝術(shù)。在展覽端進(jìn)行持續(xù)曝光，而后再加上市場(chǎng)端的持續(xù)操作，即畫廊的推廣。

　　趙無(wú)極在其生前，一直有專業(yè)的畫廊經(jīng)紀(jì)為其推廣。從離開中國(guó)，1948年抵達(dá)法國(guó)后，趙無(wú)極便于1950年與巴黎畫皮埃爾·洛布（Pierre Loeb）展開合作，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)7年。而后由巴黎規(guī)模最大的法蘭西畫廊接手代理；另一方面，1958年他也與上文中提到的紐約畫商森姆？庫(kù)茲（Samuel Kootz）合作，開始拓展北美市場(chǎng)。

　　從1980年開始，野獸派畫家馬蒂斯的孫子皮埃爾·馬蒂斯于趙無(wú)極簽約，除歐洲外，也在美國(guó)推廣其藝術(shù)并收藏起作品。1990年代，瑞士知名的尚·克魯治畫廊（Galerie Jan Krugier）簽下趙無(wú)極，著重在亞洲推薦趙無(wú)極，隨著大未來(lái)、現(xiàn)代、新時(shí)代等臺(tái)灣畫廊的加入，使趙無(wú)極在臺(tái)灣、日本等地產(chǎn)生了巨大的影響力。2003年，趙無(wú)極開始與紐約著名的馬博洛畫廊（Marlborough Gallery）合作。

　　在多家主流畫廊五、六十余年接力推廣下，趙無(wú)極在歐美有了穩(wěn)固的市場(chǎng)基礎(chǔ)。隨著亞洲經(jīng)濟(jì)的崛起，市場(chǎng)順利轉(zhuǎn)移至亞洲，構(gòu)建了龐大的“國(guó)際盤”基礎(chǔ)。

　　2017年，一級(jí)市場(chǎng)中的標(biāo)志性事件——列維·戈?duì)栱f畫廊（Lévy Gorvy）畫廊加入到趙無(wú)極一級(jí)市場(chǎng)的行列當(dāng)中。列維·戈?duì)栱f畫廊由曾任佳士得戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部門的主席及國(guó)際主管布雷特·戈維爾（Brett Gorvy）和世界頂級(jí)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人之一的多米尼克·列維（Dominique Lévy）于2016年底成立，這一對(duì)超級(jí)藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人組合所制造出的一舉一動(dòng)總在焦點(diǎn)之下，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手下的運(yùn)作能力也讓業(yè)界更看好趙無(wú)極之后的市場(chǎng)走勢(shì)。

　　這兩年，無(wú)論是在宣傳方面，機(jī)構(gòu)實(shí)力，還是市場(chǎng)表現(xiàn)，趙無(wú)極的影響力無(wú)疑是亞洲地區(qū)最盛的。但是2018年國(guó)內(nèi)秋拍表現(xiàn)著實(shí)讓人不免擔(dān)憂，即便有5.1億港元拍出的《1985年6月至10月》，也有遺憾流拍出局的趙無(wú)極佳作《30.09.65》和《黃金之城》，雖然對(duì)此佳士得亞洲區(qū)總裁魏蔚給出了解釋，是佳士得估價(jià)過(guò)高的原因，但依然免不了擔(dān)心趙無(wú)極的市場(chǎng)也會(huì)受到整體拍賣市場(chǎng)走冷的影響。

　　不過(guò)就目前來(lái)看，拍行對(duì)趙無(wú)極的寵愛是絲毫未減。2019年保利香港春拍征集選用了趙無(wú)極的《大地?zé)o形》作為封面，這件作品曾在2018年。我們推測(cè)今年將繼續(xù)會(huì)是趙無(wú)極的主戰(zhàn)場(chǎng)。同時(shí)，基于2018年抽象藝術(shù)市場(chǎng)的驚人表現(xiàn)，我們有理由相信，即便是市場(chǎng)回冷，趙無(wú)極的抽象作品依然還是會(huì)占據(jù)市場(chǎng)主力。

　　對(duì)于全球買家來(lái)說(shuō)，趙無(wú)極可謂是一位非常優(yōu)秀、且值得投資的藝術(shù)家。其作品流通性較好，市場(chǎng)發(fā)育度較高，受眾隊(duì)伍也在不斷壯大。不過(guò)，千萬(wàn)不能因此而太樂觀。

　　對(duì)于投資來(lái)說(shuō)，如今的市場(chǎng)趙無(wú)極的價(jià)格已經(jīng)在一個(gè)非常高的位置了。2013年趙無(wú)極離世之后，其作品成交額自2014年起幾乎一直在大幅度的上漲。而這瘋狂上漲的背后一定少不了運(yùn)作的成分在。李樂表示，“趙無(wú)極被“發(fā)掘”并過(guò)度包裝，成為經(jīng)銷商產(chǎn)生巨大利潤(rùn)的工具。其價(jià)格已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越他的價(jià)值，未來(lái)精品的價(jià)格可能還能持續(xù)穩(wěn)定，但相應(yīng)帶動(dòng)起來(lái)的其他作品前景堪憂。”

　　不過(guò)也有資深藝術(shù)市場(chǎng)專家王從卉提出反對(duì)意見，認(rèn)為趙無(wú)極的價(jià)格不是虛高。她分析，首先，最近幾年，整個(gè)現(xiàn)當(dāng)代部分的二級(jí)市場(chǎng)上進(jìn)行比較大的調(diào)整，尤其是當(dāng)代板塊，經(jīng)過(guò)近十年的輪回，從市場(chǎng)啟動(dòng)到回歸，泡沫破裂，處于一個(gè)特別“青黃不接”的階段，“所以二十世紀(jì)部分，像趙無(wú)極、朱德群、常玉這樣既定價(jià)值大師類型的作品價(jià)格不斷飆升，這也是市場(chǎng)籌碼對(duì)于風(fēng)險(xiǎn)較小的作品的認(rèn)可和資金穩(wěn)妥的一個(gè)去處，所以，應(yīng)該說(shuō)是市場(chǎng)整體板塊調(diào)整的一種結(jié)果。趙無(wú)極作品價(jià)格是資金轉(zhuǎn)換、板塊移動(dòng)趨勢(shì)所帶來(lái)的結(jié)果?！?br/>
　　趙無(wú)極作品近年來(lái)在國(guó)際藝術(shù)品交易市場(chǎng)上的持續(xù)強(qiáng)勁表現(xiàn)，離不開趙無(wú)極基金會(huì)與一眾國(guó)際頂尖畫廊對(duì)其作品在學(xué)術(shù)、展覽、市場(chǎng)等各個(gè)領(lǐng)域的極力推廣，也是收藏趨勢(shì)的一種體現(xiàn)。然而一路飆升的價(jià)格始終會(huì)到一個(gè)瓶頸期，您覺得19年是否會(huì)成為趙無(wú)極熱勢(shì)的一個(gè)坎呢？歡迎留言來(lái)發(fā)表您的觀點(diǎn)。