今年，王中軍拍的電影沒上過頭條，倒是他通過拍賣市場賣畫救急的事成了焦點新聞。在國內(nèi)的藝術圈，很少有像他這樣的頂級收藏家會如此高調地大規(guī)模出貨。后來聽了王中軍自己在媒體上的解釋，才知道他這兩年也是被債務壓得喘不過氣來才出此“下策”的。

　　不過，就算公司財務上半年一塌糊涂，但王中軍在藝術品市場上出貨這件事，并沒有被吃瓜群眾視為丟人。急錢用的時候隨手就可以拿到拍賣行上去變錢，證明王中軍這些年在藝術品上的投資是有眼光有成效的。

　　記得兩年前王中軍便在媒體上公開透露，其三年花8個億買藝術品，幾乎把掙到的錢都花在了收藏的愛好上。那時候還有一些看不明白的土豪吐槽說王老板“不務正業(yè)、玩物喪志”。直到現(xiàn)在，聽說去年嘉德夜場上拍的東西一半都來自王中軍，這才明了松美術館墻掛著的那些紙做的、布做的東東，原來都是實實在在的重資產(chǎn)。

　　事實上，這些年我一邊寫專欄，一邊把有限的薪水換成一張張輕飄飄的宣紙，身邊也有不少親友笑我大水魚。雖然炒股、買房和買藝術品一樣都在花大錢，但對于大多數(shù)的工薪階層、中國大媽和土生富豪來說，他們寧愿在股市虧得精光，或者買一套價值幾百萬元的房子收租，也不愿意把資金配置到藝術市場去。根本的原因就在于，藝術品的資產(chǎn)屬性并沒有得到這些人的承認。

　　王中軍的聰明在于，他在國內(nèi)的財富高凈值人群里邊，很早就憑著自己敏銳的嗅覺聞到了與藝術混合在一起的那層淡淡的銅臭味，并且憑著自己過人的商業(yè)運營能力從里邊賺到了第一桶金。這也是為什么他前些年敢于在拍賣市場上揮金如土地買下梵高《雛菊與罌粟花》、畢加索《盤發(fā)髻女子坐像》和曾鞏《局事帖》等重要藝術作品的心理基礎。

　　對于沒有從里邊賺過錢的人來說，他們不僅不認同藝術品是資產(chǎn)配置的一種有效方式，反而會把那些當初帶他們進場的人統(tǒng)統(tǒng)視為騙子。演員袁立就是典型的例子。2018年5月，袁立在自己的朋友圈自曝稱，十年前王中軍賣給她兩件藏品（一幅畫30萬元和一個雕塑15萬元），都是從拍賣行回來的，一兩年前她拿回拍賣行變現(xiàn)，別人卻告訴她這些作品可能不對。為此，她暗罵王中軍就是騙子。盡管過沒多久，王中軍公開聲明那是魏小朋和李凱兩位藝術家的作品，拍賣行可向兩位藝術家本人求證，但仍然有不少吃瓜群眾會懷疑王中軍是否真的在騙人。

　　藝術品投資的知識門檻和資金門檻，曾經(jīng)讓很多人一度認為收藏就是有錢人的游戲。事實上，它是不是有錢人的游戲，取決于你用什么樣的方式方法去對待它。

　　收藏要以時間來換空間沒有錯，但不同的藏品是要依據(jù)不同的價值判斷進行分類投資的。如果沒有給自己制定明確短期、中期和長期的目標，往往買什么東西都會胡子眉毛一把抓。一旦后續(xù)的行情沒有跟著自己的預期來走，原來靠聽別人的分析積攢的那一丁點信心，很可能馬上就要碎掉。王健林都說了，“先定一個能達到的小目標，比方說先賺它一個億”。腦子里成天裝一些實現(xiàn)不了的夢想，遲早要被現(xiàn)實逼瘋。特別是像袁立這種跟風進場的買家，一出手就定位那么高，即便經(jīng)濟上受得了，心理上也是脆弱的。倒不如當初就買點“輕”一點的東西，從淺水區(qū)開始玩起，放個三年五年先掙點小錢，有了信心后，再一步步向深水區(qū)探索。

　　玩多大沒關系，玩下去才是本事。