叩響現(xiàn)代藝術收藏之門
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時間:
2004-02-21]
有關統(tǒng)計表明,最近10年當中,99%的中國現(xiàn)代藝術作品被國外收藏者買去。中國關注現(xiàn)代藝術的人很少,而現(xiàn)代藝術的市場也僅限于一些外國機構和個人。這從一個側面說明了上海乃至整個中國現(xiàn)代藝術的苦惱,也在很大程度上反映出中國現(xiàn)代藝術市場的問題
一說起現(xiàn)代藝術,人們首先想到的多半是被稱為“現(xiàn)代藝術之父”的后印象主義畫家塞尚。應該說,世界現(xiàn)代藝術史就是從他開始寫起的,這位老實巴交、不善言辭的法國人發(fā)動了一場畫布內的革命,挑戰(zhàn)傳統(tǒng)繪畫的寫實主義。這場革命經(jīng)由野獸主義、立體主義的不斷推進,直到抽象主義出現(xiàn),可算大功告成。
但在西方現(xiàn)代藝術史上,將現(xiàn)代藝術推向極至的并不是塞尚,而是一位名叫杜尚的法國人。評論家認為,與后者相比,塞尚顯得既保守、又缺少革命性。1913年,杜尚創(chuàng)作了第一件驚世駭俗的作品:將一個帶有車輪的自行車前叉倒置固定在一張圓凳上,取名為《自行車輪》;1917年,杜尚又將一個男廁所里用的瓷器小便池送交紐約獨立藝術家協(xié)會舉辦的展覽會。作為達達主義的代表人物,杜尚首創(chuàng)的所謂“現(xiàn)成品”藝術,標志著現(xiàn)代藝術的根本性轉折,從根本上顛覆了藝術的固有概念。
西方現(xiàn)代藝術雖然很早便進入中國,但影響較為有限,期間也經(jīng)歷了數(shù)次反復,改革開放之后,中國的藝術家對現(xiàn)代藝術有一個再發(fā)現(xiàn)和再認識的過程,這一時期也是中國現(xiàn)代藝術起步發(fā)展的時期。但總的來說,人們還是傾向于傳統(tǒng)藝術,現(xiàn)代藝術及其作品沒有受到足夠的關注。
就算在上海這樣一個藝術活動頻繁的國際化城市,通常人們也偏向于參觀比較傳統(tǒng)的藝術展覽,現(xiàn)代藝術展覽參觀的人往往很少。每次現(xiàn)代藝術展覽關注的人群大都以藝術家、學生及外國人為主,而在這些人中可能買畫、可能收藏作品、可能投資這類現(xiàn)代藝術品的人則更少。
有關統(tǒng)計表明,最近10年當中,99%的中國現(xiàn)代藝術作品被國外收藏者買去。中國關注現(xiàn)代藝術的人很少,而現(xiàn)代藝術的市場也僅限于一些外國機構和個人。這從一個側面說明了上?,F(xiàn)代藝術乃至整個中國的現(xiàn)代藝術的苦惱,也在很大程度上反映出中國現(xiàn)代藝術市場的問題。
近年來,中國的現(xiàn)代藝術在國際上越來越多地受到關注,國內的美術館開始意識到現(xiàn)代藝術收藏的重要性。上海美術館在1986年開始收藏現(xiàn)代藝術作品,近5年來政府每年撥款100萬元。這里的“現(xiàn)代”有兩種理解;一是時間上現(xiàn)代,主要是19世紀到20世紀代表性名家的作品。二是現(xiàn)代藝術,上海美術館主要收藏一些“海派”藝術家的作品,表現(xiàn)了它的地區(qū)性特點。
而隨著藝術品投資作為世界上效益最好的三大投資項目(房地產、金融、藝術品)之一,回報率之高甚至居于三者之首的觀念在中國越來越深入人心,在股市低迷、樓市高企的形勢下,不少人也開始轉向藝術品投資,而價位目前還不高的現(xiàn)代藝術品則成為很多人收藏投資起步的首選。
專家認為,現(xiàn)代藝術品在時間上與我們相對更貼近一些,藝術作品的作者、人物、背景更容易了解,創(chuàng)作風格、藝術特點也更易于把握,這能降低投資的風險,而其較低的價位,令投資者更容易接受,也意味著相對更大的升值潛力。
中國的一些企業(yè)也開始收藏現(xiàn)代藝術作品。
總之,藝術市場的發(fā)展使美術館等專業(yè)機構和個人投資者都開始意識到現(xiàn)代藝術收藏的重要性。但目前所謂的現(xiàn)代藝術市場還只是靠很少一部分人支撐起來的。
中國的美術館要從自己做起,宣傳現(xiàn)代藝術的作品的價值,在大眾心理形成對這些藝術品的價值觀,有了正確的價值觀才有對現(xiàn)代藝術投資的概念。其次要培養(yǎng)藝術市場的專業(yè)人才,專門做藝術市場這一塊。有了上述這些條件后,中國的現(xiàn)代藝術市場才會漸漸走向完善,走向成熟,走向國際的藝術大市場。
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