自2003年起，拍賣市場進入十年一個周期的急劇升溫。在剛剛結束的春拍中，中國嘉德、北京翰海、中貿圣佳三家拍賣公司半年的成交額在10億元以上，超過了三家公司去年全年的成交額。同時，藝術品的市場價格也有了大幅的提升。比如，今年春拍中三家拍賣公司成交額超百萬元的文物高達107件，而去年全國總數(shù)才達到101件。


　　如果說2003年中國藝術品市場的超速發(fā)展還被人說成霧里看花的話，那么，今年以來市場的持續(xù)增長則徹底證明了它迎來了新的黃金時代。大多數(shù)專家都同意，中國藝術品市場在未來的五至十年將保持比較平穩(wěn)的增長態(tài)勢，與國際藝術品市場的差距進一步縮小。

　　藝術品投資風險小、回報大、保值堅挺

　　大多數(shù)經濟學家認為，持續(xù)景氣的經濟發(fā)展必然導致旺盛的投資欲望。在中國，個人投資的形式主要分為以房地產為代表的不動產和以股票、期貨為代表的動產。從上世紀90年代以來，國內大量的閑置資金就轉向了藝術品、郵票以及影視、演出、辦學等文化教育產品，在1994至1996年間形成了中國藝術品拍賣的第一個“黃金時代”。實際上，藝術品投資在國際上百年以來一直經久不衰，雖然也經歷了諸多曲折，但發(fā)展趨勢良好。

　　與其他投資相比，藝術品投資盡管同樣存在風險，但保險系數(shù)遠遠高于其他投資。首先，藝術品投資是一種精神產品，它是無價的，升值空間是由市場的發(fā)展狀況、投資者手持資金的大小決定的。即使在經濟衰退或不太景氣的時候，藝術品市場也只會出現(xiàn)暫時的平淡，隨著國家經濟的興旺，藝術品將會很快重新回歸其應有的價值。除非藝術品遭到損害，否則，它必然在時間的經歷中不斷沉淀其固有的文化價值、歷史價值和市場價值。

　　然而，任何一種投資都會存在風險，那么藝術品投資的風險又在哪里呢？第一，大量假畫充斥藝術品市場。如果買家為了圖一時之快，在沒有鑒定專家介入的前提下盲目買進，就會大大增加成本。第二，一些不反映藝術家真實水平的應景之作、沒有強烈藝術風格或個性化特點的作品，往往會干擾人們的判斷力，使收藏品經不住時間的考驗。

　　市場相對較小，升值空間相對擴大

　　從以往的藝術品市場人員的構成來看，主要包括藝術品經紀人或經紀公司、文物商店、企業(yè)家、普通藏家等。200 3年以后，人們明顯感覺到藝術品市場的買方群體急劇擴大，幾乎是十年前的三倍。然而，藝術品的總量并沒有太大變化。因此，在物少人多的情況下，藝術品的市場價格必然持續(xù)走高。以中國書畫為例，在當代畫家中，齊白石一生創(chuàng)作了大概3萬件作品，張大千大約有2萬件作品，傅抱石只有3000件作品。中國書畫市場的總量太少，持幣待購的人數(shù)迅速增長，不可能成正比發(fā)展。專家分析，這個市場的升值空間之大難以估量。

　　近兩年，中國經濟更加呈飛速發(fā)展的趨勢，投資人的投資取向產生了重大調整，他們明顯感覺到中國藝術品市場未來的巨大投資潛力。以往，中國藝術品市場中最有實力的收藏家和投資家主要集中在海外和港臺地區(qū)，現(xiàn)在，大陸的收藏家和投資家的陣營正在逐步擴大。比如，去年在蘇富比和佳士得秋拍的中國瓷器和書畫專場，購買超過千萬元的近10件拍品中，大陸買家就占了七成。這就說明，中國收藏家的一舉一動在國際市場上產生了很大反響，他們的實力在國際市場上也占有相當重要的地位。

　　另外，據(jù)某專業(yè)雜志報道，近20年以來，全世界藝術品市場每年的投資增長率超過30%，而中國的市場行情如何呢？以齊白石的蝦和螃蟹題材畫作為例，10年前，這部分作品的價格是每平尺1.5萬元，而現(xiàn)在每平尺增長了近10倍。 10年前，陸儼少的作品每平尺不足5000元，去年這個價格則升至27.5萬元；另外，10年前，黃賓虹的作品每平尺不足1萬，去年的價格幾乎達到了10萬元左右。

　　為什么名家的高價作品會如此集中地出現(xiàn)呢？其實，藝術家的一生可能會創(chuàng)作出許多作品，這其中難免會有一些應酬之作。真正被公認為是力作、成為傳世精品的，可能只有幾件。于是，藏家們的目光自然會比較集中地關注這部分作品。因此，所謂天價，往往就是收藏家對這些名家名作集中而激烈競價的產物。

　　去年，傅抱石、齊白石、徐悲鴻三位當代中國書畫大師的作品相繼以1980萬元、1661萬元、627萬元的成績大幅刷新了個人作品的最高成交價格。在今年的春拍場上，北京翰海推出的陸儼少《杜甫詩意百開冊》以6930萬元成交、元鮮于樞的《草書石鼓歌帖》以4620萬元成交；中貿圣佳拍賣的陳洪壽《花鳥冊》以2860萬元成交，朱耷的《山水書法合璧卷》以1100萬元成交；中國嘉德拍出的1650萬元的吳昌碩《花卉十二屏》、550萬元成交的黃胄《廣闊天地大有作為》等拍品，分別創(chuàng)造了書畫家個人的最高價格。所有這些最高價的出現(xiàn)，都在很大程度上提高了中國文物藝術品的價值認知度及其國際地位。

　　另外，名家的收藏、流傳有序的作品也非常值得藏家關注。因為，名家的社會地位、人文價值賦予了拍品巨大的附加值。比如，在去年中國嘉德秋拍的《儷松居長物——王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術品》專場中，143件拍品，總計成交63 00余萬元，成交比率100%，誕生了若干世界紀錄。這一方面反映出了王世襄夫婦傾畢生心血收藏的藝術珍品具有極高的文物價值與收藏價值，另一方面可以從中體會出新一代收藏家對具有高深學術造詣、高尚人格修養(yǎng)的老一輩收藏家的崇敬之情。

　　除了名家、名作、名藏，真正的藏家要買具有藝術價值的作品，并不應該只把目光集中在大名頭的畫家的作品上。既可以購買市場價位比較明確的畫家的作品，也可以購買暫時還不是很出名，但就其藝術水平而言還會有很大升值空間的畫家的作品。

　　獲得藝術品的途徑:畫廊、拍賣會、古玩市場

　　獲得藝術品的途徑有很多。常見的有畫廊、拍賣會、古玩市場或者通過經紀人從畫家那里購買等若干形式。但是，藝術市場上經常出現(xiàn)因假貨、價格欺騙需要退換等糾紛而引起的官司。所以，藝術市場可以給我們提供投資的渠道就必然集中在畫廊和拍賣行上。

　　作為一級市場的畫廊，除了為人們提供市場價位比較穩(wěn)定的藝術品，還更多地提供了市場價位比較模糊、具有較大價格不確定性的藝術品。作為二級市場的拍賣行，其拍賣的作品基本上都具有比較成熟的市場價位。至于投資者應該在畫廊還是在拍賣行投資，這是因人而異的。

　　有一點是應該明確的。投資較少和初入市的投資人，可以把目光主要集中在畫廊上，同時關心拍賣市場的發(fā)展。如果要想獲取在藝術市場上占有一定位置的優(yōu)秀作品，同時又想使投資達到相當規(guī)模，那么近年來的拍賣業(yè)無疑給投資人提供了最佳的投資方向。運作規(guī)范的拍賣行，將在作品的真?zhèn)巍r值及其資訊上提供可靠的幫助和指導，投資人所需關心的只是自己投資的藝術品是否是最好的、最喜歡的。即使偶爾出現(xiàn)了問題，也可以依照有關的拍賣法規(guī)得以解決。

　　多渠道、多方面獲得市場信息

　　現(xiàn)在，中國藝術品已經在社會上引起了很大的重視，有些學校還專門開設了拍賣專業(yè)，有的學校則設置了藝術品管理等相關專業(yè)。作為一個藝術品投資者，如果你沒有接受過系統(tǒng)、專業(yè)的培訓，那么能具備一定的理論知識和鑒定技巧是相當有益處的。

　　首先，收集相關的數(shù)據(jù)。通過具體的數(shù)據(jù)，就可以大概分析出市場的一個基本走勢，還可以比較出畫家的價位的波動、變化情況。例如，許多媒體或網(wǎng)站會提供同一畫家五年、十年內的成交價列表或柱狀圖分析。類似這樣的數(shù)據(jù)，在一定程度上能夠起到參考作用。

　　另外，如果能具備一些基本的鑒定知識，對于投資者來說將會非常有幫助。其中，包括對某件作品的作者的簡歷、背景等材料的掌握。因為，每一件作品都是在一定的文化現(xiàn)象、時代特色、歷史背景下創(chuàng)作完成的，這些條件通常會成為一件作品真假、好壞的有力判斷依據(jù)。

　　最后，通過文物藝術品市場、圖書、網(wǎng)站等渠道，都能獲得大量藝術品方面的信息。從大量的信息中，一定要篩選出有用的知識作為積累?？傊?，誰掌握的市場動態(tài)、信息多，誰掌握的市場動態(tài)、信息真實，誰就更能獲得藝術市場的先機，并能以相對更低的投入獲得更多的回報。


來源：青年參考 （左右）