“現(xiàn)在藝術(shù)”的收藏和古董收藏有相象的地方，比如對同樣一個(gè)藝術(shù)家同樣尺寸的作品來說，基本上是年代越早越值錢，因?yàn)橹袊F(xiàn)已成名的藝術(shù)家，在他們早期創(chuàng)作的階段，一般都經(jīng)歷過一個(gè)相當(dāng)艱苦的階段。作品不被人重視，或被外國人買走，或流散于民間，作品的保護(hù)很成問題。

當(dāng)時(shí)不光藝術(shù)家對自己的作品沒信心亂丟亂放（宋永紅前幾天就曾在一個(gè)農(nóng)民家里，找到了9張失散15年的作品，而作品因?yàn)槿狈ΡＷo(hù)而破損斑駁面目全非），那些“意外的收藏者”也還不懂得珍惜他們手上“白來”的“軟黃金”。我以自己為例：我在上世紀(jì)80年代末90年代初，曾得到過一些藝術(shù)家的饋贈(zèng)，那時(shí)他們的作品沒有銷售渠道，我經(jīng)常請他們吃一頓飯就可換來一件作品。我當(dāng)時(shí)也屬于鼠目寸光的那種人，我根本沒想到他們之中的有些人今天會(huì)如此成功。我將很多藝術(shù)品在家中隨意擺放，因?yàn)榧冶容^小，很多油畫都被我堆在了陽臺(tái)上，承受風(fēng)吹日曬雨淋。我當(dāng)時(shí)還真糟踏了不少畫兒。因?yàn)樗腥硕既狈Ξ媰旱膼圩o(hù)，以至于很多藝術(shù)家早期的重要作品都遭到了破壞甚至遺失了，所以早期作品的價(jià)值自然而然地猛漲，因?yàn)樯?，物以稀為貴。藝術(shù)家早期作品還有一個(gè)少的原因是，那時(shí)他們沒有或者缺乏買方市場，生產(chǎn)力水平較低，產(chǎn)品數(shù)量本身就很有限。王廣義深刻地記得，他的一個(gè)同學(xué)當(dāng)年為了幫助他，曾經(jīng)花500塊錢買過他的一幅畫，他形容自己感動(dòng)得“眼淚汪汪的”。今年他找到那個(gè)同學(xué)，花1萬美元買回了那件已經(jīng)皮開肉綻的草圖。

如果把一個(gè)藝術(shù)家的生命放到歷史的長河中去看，或許這個(gè)藝術(shù)家最有價(jià)值的作品，應(yīng)該是他鼎盛時(shí)期的代表作，但對于任何一個(gè)藝術(shù)家來說，他的早期作品都是最珍貴的財(cái)富，它們是藝術(shù)家通向偉大成功之路的源流。對于投資者而言，在藝術(shù)家成功且仍健在的時(shí)候，投資他的早期作品更是一個(gè)一本萬利的事情，因?yàn)橐粋€(gè)藝術(shù)家的生產(chǎn)量是有限的，一個(gè)成功藝術(shù)家的作品更是難求的，有時(shí)甚至要等上幾年，有時(shí)甚至?xí)人滥恪?

投資中國“現(xiàn)在藝術(shù)”家的早期作品，利益更是不可估量，因?yàn)橹袊艾F(xiàn)在藝術(shù)”的發(fā)展時(shí)間不長，屈指算來也不過20多年，而且是混亂不堪的20多年，美術(shù)史的整理工作還處于萌芽階段，很多重要的藝術(shù)家和作品都還沒有定論，一旦開始梳理美術(shù)史，很多當(dāng)年的藝術(shù)家和作品將重歸“領(lǐng)導(dǎo)”地位。

那么如何獲取藝術(shù)家的早期作品呢？

大概有以下幾種途徑：

1.從藝術(shù)家手中直接購買。藝術(shù)家成名之前的大部分作品，尤其是素描和草圖，大多都“砸”在自己手里。

2．從藝術(shù)家的朋友手中購買。藝術(shù)家的有些朋友當(dāng)年購買藝術(shù)家的作品，可能純是為了幫助生活在水深火熱之中的藝術(shù)家。

3．從收藏家手中購買。有的收藏家在購買之初全憑興趣，有的甚至就是游客心態(tài)，當(dāng)行畫和紀(jì)念品買的，他們之后并不關(guān)心藝術(shù)家的成長，所以你只要出很少的錢就能使這些非專業(yè)的收藏家轉(zhuǎn)讓他們的藏品。

4．從拍賣會(huì)上購買。拍賣行的人都是“人精”，他們了解藝術(shù)市場，他們有挖地三尺掘金的本事。（黃燎原）